Le Rouge Et Le Noir Critique Sociale

en 21). Qui plus est, l'opposition trotskiste rajoute à ce climat de tensions un pression supplémentaire quand au Bolchevisme. C'est dans cette optique que le parti demande à Eisenstein, populaire en 1925 et qui plus est membre de l'armée rouge, de redorer le blason du Bolchevisme dans un nouveau film. La scène que nous allons voir est celle de l'écrasement de la mutinerie d'Odessa par l'armée impérialiste Tsariste. Cette scène se situe aux 2/3 du film : après que les matelots du

d’idée qui prend toute son ampleur avec l’encyclopédie. Les principes sont : - Le développement des connaissances, - L’émancipation de la pensée, - La fois dans le progrès - Et dans la pensée rationnelle. Les thèmes récurrents sont : - La critique des préjugés, - La lutte contre le fanatisme et la superstition - Le refus du dogme religieux, - La tolérance et la liberté, - La recherche du bonheur. Les formes sont très variées : Des essais, des contes, des romans, des discours, des pamphlets

selon les périodes, les pays et les auteurs). Le terme "romantisme" recouvre des réalités trop contrastées pour se définir en une formule unique. Il y a eu en effet une métamorphose d' un premier romantisme aristocratique de droite en un romantisme social de gauche : d'abord contre-révolutionnaire, réactionnaire, nostalgique du passé face aux Lumières, le romantisme conteste la Révolution française ; puis vers 1830, au contraire, il dénonce les insuffisances de la Révolution, se porte vers l'avenir

selon les périodes, les pays et les auteurs). Le terme "romantisme" recouvre des réalités trop contrastées pour se définir en une formule unique. Il y a eu en effet une métamorphose d' un premier romantisme aristocratique de droite en un romantisme social de gauche : d'abord contre-révolutionnaire, réactionnaire, nostalgique du passé face aux Lumières, le romantisme conteste la Révolution française ; puis vers 1830, au contraire, il dénonce les insuffisances de la Révolution, se porte vers l'avenir

Commentaire composé de L'incipit de l'œuvre de Stendhal " Le rouge et le noir" Nous sommes en présence de l'extrait de l'incipit du roman Le Rouge et Le Noir de Stendhal, un écrivain français du XIXème siècle appartenant au courant romantique. Ce roman a été écrit en 1830, il a pour sujet principal l'amour impossible dans la France du XIXème siècle. Comment est décrite la ville de Verrière et quel est le véritable message que veut nous faire parvenir l'auteur ? Dans un premier temps nous parlerons

en perspective par le narrateur. Les visions du monde et les représentations de l’homme varient en fonction des époques et des idéologies. Selon les époques, l’homme va être défini sur un plan culturel (l’homme est ce qu’il sait), ou social (il se définit par la classe à laquelle il appartient), ou psychologique (il est défini par son caractère) ; il peut aussi se définir selon ce qu’il possède, ou selon ses actions. Tout dépend des valeurs que l’on considère comme essentielles à un

Ces trois textes écrits entre 1830 et 1867 expriment chacun une vision divergente du meurtre mais il existe quelques ressemblances notables. Nous avons ici à faire aux textes de l’auteur romantique Stendhal avec son œuvre Le rouge et le noir, à Claude gueux de Victor Hugo du même mouvement littéraire et enfin au naturaliste Émile Zola avec son roman Thérèse Raquin. Nous verrons ici quelles visions du meurtre présente ces trois textes. Nous débuterons par conséquent avec des meurtres mis en scènes

Pensées). Au XVIIIe siècle, le mouvement dominant est celui des Lumières : esprit critique et lutte contre les superstitions et les préjugés ; foi en la science et en le progrès. Les Lumières sont évidemment celles de la raison. Genres littéraires dominants : littérature d’idées (Montesquieu, L’esprit des lois ; Diderot, l’Encyclopédie ; Voltaire, Dictionnaire philosophique ; Rousseau, Du contrat social...) ; genres narratifs (Voltaire, Contes philosophiques ; Rousseau, La Nouvelle Héloïse

entre le crâne pâle et le pole noir derrière lui. Il y a cependant des forces aussi puissantes qui s'opposent à cette austérité. La symétrie, d'une part, n'est pas complète. Le crâne lui-même est inégal, l'os autour de la narine ayant été abimé, grignoté par des chacals. La sévérité du dessin est contrebalancée par les bandes de flammes de chaque côté de la toile, ainsi que par cette vague de coup de pinceaux bleus qui coulent diagonalement vers le poteau noir central. Couleurs -Utilisation de

voudrais d’abord vous lire une citation d’Henry Carton tirée de son ouvrage Histoire de la critique littéraire en France publié en 1886. Cette citation traite de la notion de la de l’art, donc, il dit : « L'artiste, l'écrivain procèdent presque toujours d'instinct; l'art n'a, pour ainsi dire, pas de précurseur, il naît de lui-même ». L’intérêt de cette citation réside dans cette analogie apparente avec la critique proustienne que nous allons bien sur essayer de développer un peu plus loin. Nous allons