Le Soleil En Laisse André Breton

« Planète-œil» Les dessins de Victor Hugo Dans l’ombre de l’homme public, à la fois poète, dramaturge et romancier, se cache la figure nocturne de l’artiste graphique. Dès l’enfance, les carnets d’Hugo révèlent un goût à laisser courir sa plume selon les caprices du hasard ou de l’inconscient. Mais c’est surtout lors de ses voyages avec Juliette Drouet, illustrés de nombreuses compositions à la mine de plomb, que se développe sa veine picturale. Dans les années 1840, la révélation du Rhin puis la

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

confort matériel, sans compter les idées de famille, de patrie ou de religion, sur lesquelles le monde bourgeois s’est bâti sont révélées comme caduques, mensongères et inadmissibles. Ce sont ces valeurslà qui ont provoqué la Iere GM et qui ont laissé la boucherie humaine se faire  véritable entreprise de déconstruction des schémas de pensées, déconstruction des valeurs de raison et de réalisme qui sont à la source de tte explication et de tte représentation des phénomènes ds un univers de référence

Naturalisme peut être comparé au Réalisme, mais le il renforce ou développe certains caractères du Réalisme. L'écrivain naturaliste vérifie expérimentalement dans ses romans le rôle des déterminismes sociaux sur l'individu ou le groupe. Le Réalisme laisse la place à l'expérimentation. Chaque roman est une expérimentation nouvelle. Le Naturalisme étudie le monde du travail. De plus, on note une place importante du monde ouvrier dans le Naturalisme, avec le thème du machinisme et la révolution industrielle

Paris,1965 (traduit en russe et en tchèque, adapté et joué sur France Culture) * LIAISON D'UN ETE (Edit Sagerep, Paris,1968 : recueil de nouvelles, certaines sont traduites en plusieurs langues; cet ouvrage contient le texte de ma rencontre avec André BRETON, en 1949) * UN ENFANT D'AFRIQUE (Edit Larousse, Paris, 1970; traduit en russe; roman pour faire connaître aux jeunes l'éducation et la vie dans l'Afrique traditionnelle); nouvelle édition (Poche Présence Africaine) * L'INITIE roman, Edit présence

Paysage de peinture romantique « le ciel délivré aux épines de l’orage » Letravail de la lumière entre rêve et réalité : chp lex de la lum : « le ciel », plus clair, lueur associé à des métaphores confuses « le ciel délivré aux épines de l’orage laisse des boules blanches » Lueur et lampes allumées très tard inscrivent l’action le soir ce qui accentue la confusion B. une peinture de la passion les lumières traduisent la confusion des sentiments. Pas de rime=dislocation du couple + vers

la forme baudelerienne reste très classique... Cela se comprend aisément quand on sait que Baudelaire reprend l'idée parnassienne de la nécessité du travail: les contraintes formelles contribuent à créer la beauté poétique... Si Baudelaire se laisse parfois aller vers ces relans romantiques c'est que dans cette poésie romantique il recherche son IDEAL... Mais cet Idéal vers lequel tout son être tend , il le trouvera dans une autre direction, celle de la Modernité. 2) Baudelaire premier des

du Surréalisme qui confie à la poésie l'exploration de l'inconscient en utilisant des dérèglements rimbaldiens et en bousculant les « assis ». L'écriture automatique apparaît également dans un même objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréaliste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec le Manifeste du Surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1925), Robert Desnos(Corps et biens, 1930). La diffusion de plus en plus massive des disques va

Grand Verre de 1959, contient tout les objets infra-minces, il est en verre, translucide, transparent, quasiment invisible et il est d’une approche pas seulement visuelle mais aussi intellectuelle. Sur la partie basse de cette dernière, il décide de laisser pendant trois mois la poussière s’accumuler, Man Ray lui proposera de photographier cette œuvre sous l’éclairage d’une ampoule et Duchamp donnera pour titre à cette photographie  : Elevage de poussière, en 1902 à New-York. Duchamp innove également

CONCLUSION TROISIÈME PARTIE LAUTRÉAMONT ET LA CHINE 414 INTRODUCTION CHAPITRE 1 LAUTRÉAMONT ET LA CHINE DANS LES ANNÉES 1920 – 1930 1. 2. 3. Une rencontre manquée en 1922 entre Lautréamont et la Chine Supervielle, Dai Wangshu et Lautréamont Breton, Dai Wangshu et Lautréamont 415 420 421 423 434 CHAPITRE 2 LAUTRÉAMONT ET LA CHINE DANS LES ANNÉES 1980 1. 2. 3. Lautréamont dans les études critiques sur le surréalisme Lautréamont dans les recueils de poèmes français traduits en chinois