Le Sommeil Gustave Courbet

de Cyrano Les « élégances » de Cyrano (v. 368 à 382) reposent sur l’opposition moral / physique, comme l’indique le premier vers et comme le confirment les jeux de mots : « Un affront pas très bien lavé » (v. 372), « la conscience / Jaune encor de sommeil dans le coin de son œil » (v. 372-373), « Un honneur chiffonné » (v. 374), « Mon âme que je cambre » (v. 378), « Retroussant mon esprit » (v. 380). U Le jeu de scène précis de Cyrano, indiqué par les didascalies, dans notre extrait comme dans ces

................................................................................................................. L’étreinte ................................................................................................................... Les courbettes ........................................................................................................ Le baiser ................................................................................................................... Le baiser social

qui renonce à toute subjectivité - Des personnages ordinaires - Des thèmes liés au vécu : mœurs d'une époque, d'un milieu, misère et ascension sociale � AUTEURS REALISTES Les principaux auteurs réalistes sont : Honoré de Balzac Stendhal Gustave Flaubert Guy de Maupassant b- Étude de textes JE LIS ET JE M’EXERCE TEXTE 1 Nous étions à l'Etude, quand le Proviseur entra suivi d'un nouveau habillé en bourgeois et d'un garçon de classe qui portait un grand pupitre. Ceux qui dormaient se

me faire mal, puis il a tourné, retourné mon passeport, lu et relu ma demande de visa, et soudain il s’est rejeté en arrière et, les yeux mi-clos, il a fixé un coin du plafond si longtemps que j’ai cru qu’il était en train de mourir de l’apnée du sommeil. Je ne saurais dire s’il m’entendait l’appeler et s’il comprenait mon inquiétude. Puis tout à trac, il s’est penché vers moi pour me dire entre les dents, un peu entre nous : « Schiller, c’est quoi… anglais… juif ? » — C’est un passeport français

tous les genres littéraires. On peut, dans un souci de clarté dresser le tableau suivant : --Drame Bourgeois Théâtre : * Emile Augier * Alexandre Dumas (fils) * Sardou --Labiche --Scribe --- Comédie --Théâtre ‘‘Libre’’ : Becque --réaliste 1.Gustave Flaubert 2. Guy de Maupassant POÉSIE: ‘‘Les Parnassiens’’ 1. Leconte de Lisle 2. Théophile Gautier 3. José-Maria de Hérédia 4. Sully Prudhomme 5. François Coppée --naturaliste 1. Emile Zola 2. Les frères Roman Gonocourt 3. Huysmans A. Daudet

quelque chose qui fût de la couleur de ces moisissures des coins où il y a des cloportes » et que tout le reste lui était bien égal, ces préoccupations somme toute extra-littéraires me disposent en sa faveur. La magnifique lumière des tableaux de Courbet est pour moi celle de la place Vendôme, à l'heure où la 14 colonne tomba. De nos jours, un homme comme Chirico12, s'il consentait à livrer intégralement et, bien entendu, sans art, en entrant dans les plus infimes, aussi dans les plus inquiétants

dépourvues de droits. Une Vie est à cet égard une histoire exemplaire, comme le souligne parfaitement le titre : la vie de Jeanne est une vie de femme comme tant d’autres à cette époque, Jeanne de Lamare est bien la sœur d’Emma Bovary (héroïne de Gustave Flaubert, maître spirituel de Maupassant) et de toutes celles qui, comme elles, sont nourries de rêves et de romans mais sont condamnées à une vie décevante et sans joie. 41 Français Le corrigé Sujet 2 : dissertation Introduction

 23). Pour Mirbeau, la force de l’art de Monet est sa capacité, à travers ses tableaux, de faire voir la vie en faisant donc oublier le travail de l’artiste. 1. Refus d’idéalisation Posture des corps, vérité du travailleur. Exemples : tableau de G. Courbet, Les Cribleuses de blé, 1854 (livre de l’élève, p. 188) ; tableau de F. Pelez, Grimaces et Misère, les saltimbanques, 1888 (livre de l’élève, p. 178). Faire parler les personnages de manière réaliste. Exemple  : roman de Balzac, Les Paysans, 1844

rester dans le paradis, et y devenir démon ! rentrer dans l’enfer, et y devenir ange !» Au terme de ce terrible débat de conscience, il se laisse tomber sur sa chaise, s’endort, et fait un rêve. Ce cauchemar («forme que prend la souffrance pendant le sommeil») lui fait impression par quelque chose «de funeste et de poignant», au point que plus tard il l’écrit. Alors qu’il est sur la route d’Arras, en butte à des «bâtons dans les roues», à l’infirmerie, Fantine, qui a passé une mauvaise nuit, constatant

fumer une pipe, au milieu de ces débutants, dont la flamme le réchauffe. Depuis que soit œuvre la plus célèbre est au Luxembourg, ce tableau tourne pour lui au cauchemar; c'est jusqu'ici son chef-d'œuvre, il a exercé une action parallèle à celle de Courbet, toute la jeune école se réclame de son art, et pourtant Bongrand souffre dans sa chair de travailleur. C'est qu'il ne ressemble guère au sculpteur Chambouvard, l'éternel satisfait qui vit dans un orgueil de dieu. Aux débutants qui croient que la