Le Style De Zola Dans Germinal

que je voudrais faire, c’est un livre sur rien, Un livre sans attaches extérieures, qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style, comme la terre sans être soutenue se tient en l’air, un livre qui n’aurait presque pas de sujet ou du moins où le sujet serait presque invisible, si cela se peut » Est-ce recopier la réalité, comme le disait Zola, qui semble être la priorité de l’auteur? Flaubert ne veut pas imiter la réalité comme on pourrait le penser, il ne veut pas recopier quelque

Séquence 1 : Tragicomédie : style de jeu dramatique ou d'écriture théâtrale alternant ou mêlant divers genres théâtraux. Comique, tragique,farce, mélodrame ou autres peuvent s'y côtoyer : désigne une histoire tragique au dénouement heureux. ( exemple : Clitandre ) | Théâtre : art de la représentation d'un drame. | Classicisme : mouvement littéraire développé en France ( 17/18ème siècle ) : ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans l'honnête

dans le choix, dans l’interprétation des éléments qui lui sont offerts, nullement dans la copie littérale de tel ou tel détail indifférent ou repoussant ». on peut se demander si L’art est-il une reproduction servile ou une invention ? un choix, un style, l’interprétation du réel, la reconstruction d’un univers personnel ? on verra dans un premier temps si l’art peut se borner à n’etre qu’une photographie du monde. Puis d ans un second temps nous nous demanderons si l’art n’est il que choix ?

texte, Les interventions directes du narrateur, porte-parole de l’auteur dans le récit, disparaissent. Le narrateur s’efface ainsi derrière son personnage, dont le point de vue devient prédominant. Cette substitution se traduit par la fréquence du style indirect libre, où la parole du narrateur fait place à celle du personnage sans qu'il y ait de marques du discours direct. Le réel étant vu à travers le regard du personnage, il se limite à ce que celui-ci en perçoit d’où la multiplication des scènes

(extrait des Misérables de Victor HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la

invention de V. Hugo, le nom propre de Jérimadeth constitué à partir de « j'ai rime à-dait » (le nom devant rimer avec « se demandait »), il affirme que « des millions et des milliers d'hommes (...) ont vu d'ici cet Ur et ce Jérimadeth du plus pur style mésopotamien » et que « la vérité historique s'efface devant la création poétique, devant Hugo jetant avec une simple chute d'alexandrin les fondations d'une cité de Mésopotamie ». Il serait hasardeux cependant de supposer que l'oeuvre littéraire

texte, thèmes, choix énonciatifs ou aux personnages. Il convient de voir dans quelle mesure le personnage romanesque donne une vision qu’a l’écrivain de l’homme et du monde, puis de montrer qu’ils peuvent être également perçus par la description, le style d’écriture… Finalement, ne pouvons-nous pas attendre autre chose de ce caractère? Certes, c’est par le biais des personnages que la vision de l’homme et du monde du romancier est transmise aux lecteurs. La reconnaissance et la réflexion sur la psychologie

code] Les interventions directes du narrateur, porte-parole de l’auteur dans le récit, disparaissent. Le narrateur s’efface ainsi derrière son personnage, dont le point de vue devient prédominant. Cette substitution se traduit par la fréquence du style indirect libre, où la parole du narrateur fait place à celle du personnage sans qu'il y ait de marques du discours direct. Le réel étant vu à travers le regard du personnage, il se limite à ce que celui-ci en perçoit d’où la multiplication des scènes

refusé, ou bien réduit aux formes du grotesque et du pittoresque .C’est grâce au Frères Goncourt que prend naissance le nouveau " Roman Clinique " qui devait être consacré aux classes subalternes ,à la bourgeoise et au prolétariat ; mais seulement avec Zola le Naturalisme a pu aborder à une poétique plus fortement originelle. L’art était désormais entendu exclusivement comme " document humain ",et demandait la même limpide impartialité de la plus récente des techniques de ce temps : la photographique

histoire de séduction où une dame appartenant à l’aristocratie, mariée et qui a un amant, utilise un jeune de vingt ans pour le rendre jaloux. ZOLA, Germinal, V, 5 Émile Zola est un écrivain et journaliste français, né à Paris le 2 avril 1840 et mort dans la même ville le 29 septembre 1902. Il est considéré comme l’un des inventeurs du naturalisme. Zola fait partie de l’école naturaliste. Il est séduit par la thèse selon laquelle les comportements humains dépendent de l’hérédité et de l’influence