Le Surnaturel Dans Macbeth

enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l’étendant en quelque sorte sur des proportions colossales. Le génie moderne conserve ce mythe des forgerons surnaturels, mais il lui imprime brusquement un caractère tout opposé et qui le rend bien plus frappant ; il change les géants en nains ; des cyclopes il fait les gnomes. C’est avec la même originalité qu’à l’hydre, un peu banale, de Lerne, il substitue tous

réalisée est due à Dickens lui-même dans la version qu'il en fait pour ses lectures publiques, en particulier son Sikes and Nancy, présenté pour la première fois le 14 novembre 1868, qui électrise la salle35 et, selon Macready vaut « deux Macbeth » (Two Macbeths)40. Grands écrivains aussi bien que critiques célèbres se sont penchés sur le roman : Graham Greene le trouve manichéen, « une guerre de forces spirituelles », tandis qu'Arnold Kettle et Hillis-Miller y relèvent une certaine tension entre

hésite où la ranger. Quelques soupçons et une sorte d’angoisse, Baudelaire les fait entendre dans « Ciel brouillé » où il ne sait plus s’il doit voir en Marie la bonne fille délicate et sensible, ou la femme dangereuse qui a perdu son caractère surnaturel de fée et qui est redevenue simple femme : [...] Tu ressembles parfois à ces beaux horizons /Qu'allument les soleils des brumeuses saisons... /Comme tu resplendis, paysage mouillé /Qu'enflamment les rayons tombant d'un ciel brouillé! /O femme

enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l'étendant en quelque sorte sur des proportions colossales. Le génie moderne conserve ce mythe des forgerons surnaturels, mais il lui imprime brusquement un caractère tout opposé et qui le rend bien plus frappant ; il change les géants en nains ; des cyclopes il fait les gnomes. C'est avec la même originalité qu’à l'hydre, un peu banale, de Lerne, il substitue tous

avait aussi des enceintes qui servaient à des spectacles populaires autres que du théâtre. Ainsi on donnait des duels au sabre ou à l'épée, des combats de taureaux et d'ours contre des chiens. L'ours était attaché à un poteau : d'où la métaphore de Macbeth acculé à la mort : « Ils m'ont attaché au poteau » (acte V, sc. VII). Par ailleurs, les universités, les quatre écoles de droit de Londres (inns of court), la cour, les châteaux et les résidences des grands seigneurs offraient aussi des lieux

Walt Disney trouve son inspiration dans les contes de fées pour ses premiers films d’animation (de 1937 à 1966). Issue de la tradition orale, le conte merveilleux, ou conte de fées raconte une histoire où participent différents éléments souvent surnaturels ou féeriques. Il trouve son origine dans des mythes et légendes. Il est transmis par le bouche-à-oreille par des conteurs et demeure longtemps dans la tradition orale. Si le mot « fée » ou « merveilleux » est employé, c’est avant tout pour le côté

Rembrandt, ou un trait de grandesse à la Velasquez qui trahit la race sous la difformité sordide. En remuant dans son chaudron toute sorte d’ingrédients fantas quement bizarres et cabalis quement vénéneux, Baudelaire peut dire comme les sorcières de Macbeth : « Le beau est horrible, l’horrible est beau. » Ce e sorte de laideur voulue n’est donc pas en contradic on avec le but suprême de l’art, et des morceaux tels que les Page 35 Copyright Arvensa Editions Extrait Charles Baudelaire : Oeuvres

Prince of Denmark, œuvre sur le thème de la vengeance, doublée d’un véritable questionnement métaphysique. Il écrit également trois pièces majeures sur le thème de la trahison : The Tragedy of Othello, the Moore of Venice (1604), The Tragedy of Macbeth (1606) et The Tragedy of King Lear (1605-1606) Mais les tragédies n’ont pas le monopole de l’expression du pessimisme et de l’angoisse. En effet, après 1600, même ses comédies (telles que All’s Well that Ends Well et Measure for Measure) sont

Wagner quand il crée les nains de la Tétralogie. En peinture, l’univers shakespearien a également trouvé de nombreux échos. Henry Füssli (ou Fuseli en anglais, mort à Londres en 1825), dans son univers cauchemardesque, préfigure les sorcières de Macbeth ou Hamlet et le spectre de son père. John Everett Millais crée en 1852 une célèbre Ophélie « retenant du romantisme sa sublimation de la femme et son attachement à une nature raffinée, mais déjà symboliste en ce qu’elle élude la réalité physique

qu'un forfait, souvent un meurtre, a été commis, a pu être décelé dans la ‘’Gesta romanorum’’ qui date de l'an 1300 environ et où une matricide garde sur ses mains des traces de sang indélébile ; dans ‘’Macbeth’’ (1606) de Shakespeare où personne ne peut voir le sang qui couvre les mains de lady Macbeth, elle sachant pourtant qu’il existe. - Le thème de la chambre interdite se trouve plusieurs fois dans ‘’Les mille et une nuits’’ et d’autres contes orientaux où, néanmoins, l’interdit est plus souvent