Le Surnaturel Dans Macbeth

l’antiquité et au théâtre classique : Le titre : Ubu Roi // Œdipe Roi (antiquité) «  Les voraces et les coraces »// « les Horaces et les curiaces » (guerre sanglante, allusion à la pièce de corneille Horace) Mère Ubu // Lady MacBeth => manipulation Apparition surnaturelle de Mère Ubu // vision spectre d’Hamlet (Shakespeare) Référence biblique : « trompette de l’archange qui doit tirer les morts de la cendre et de la poussière finale »  l’apocalypse, temps eschatologique, temporalité tragique de

la comparaison des hiéroglyphes, ni Séverin-Mars de parler du film comme des peintures de Fra Angelico. Il est caractéristique qu'aujourd'hui encore des auteurs conservateurs cherchent l'importance du film, sinon dans le sacral, du moins dans le surnaturel. Commentant la réalisation du Songe d'une nuit d'été, par Reinhardt, Werfel constate que c'est sans aucun doute la stérile copie du monde extérieur avec ses rues, ses intérieurs, ses gares, ses restaurants, ses autos et ses plages qui a jusqu'à

polémique. De 1930 à 1947 il travail au théâtre Montparnasse où il crée L'Opéra de Quat'sous de Brecht, Crime et Châtiment d'après Dostoievsky, Les caprices de Mariannes de Musset, Madame Bovary d'après Flaubert, Faust d'aprè Goethe, Phèdre de Racine, Macbeth de Shakespeare. Entre 1944 et 1947 il constitue une troupe et un répertoire de Marionnettes à la française. En 1951 il fonde La comédie de Provence, Centre dramatique du Sud-Est, à Aix en Provence. Il décède à Pélussin le 13 octobre 1952.

réel, qui n'a point d'autre rapport avec l'auteur, M. Céline, que l'imagination de celui-ci. Les assimiler l'un à l'autre, comme le font quelques critiques imbéciles, c'est assimiler Shakespeare à Falstaff, c'est le rendre responsable du crime de Macbeth, c'est accuser Sophocle d'inceste à cause d’OEdipe roi, c'est identifier Molière à Tartuffe ». Cette revendication de littérarité peut encore être perçue, dans Voyage au bout de la nuit à travers l'exploitation des sous-genres qui, eux aussi, renvoient

contemporains. L’œuvre étudiée, A Midsummer Night’s Dream, la plus populaires des comédies de Shakespeare à ce jour encore, est une comédie à intrigue multiple (plusieurs plans superposés et enchevêtrés : la Cour, les amoureux, les artisans, les êtres surnaturels). La tradition du XIXème en faisait un exquis divertissement féérique. Les approches contemporaines la considèrent comme une œuvre plus grave et plus profonde : la lecture de René Girard, par exemple, en fait une réfexion sur le désir mimétique

bon petit roman qu’on donne i lire aux bons petits itudiants amhricains, ce sont des visions de ce genre qui permettent de ddcouvrir et de dijouer les machinations des hdritiers Minoret. E n giniral, le fantastique balzacien est plus voili, moins surnaturel encore-sans &re beaucoup plus nature1 pour cela. I1 s’est fait le peintre de la placide bourgeoisie de Louis-Philippe, et ce n’est pas dans les arri6reboutiques de la rue Saint-Denis que les spectres aiment b se manifester ou que se donnent les

a une racine abstraite ; la science sort de là chef-d’œuvre de métal de bois, de feu ou d’air, machine, navire, locomotive, aéroscaphe. La poésie sort de là chef-d’œuvre de chair et d’os, Iliade, Cantique des cantiques, Romancero, Divine Comédie, Macbeth. Rien n’éveille et ne prolonge le saisissement du songeur comme ces exfoliations mystérieuses de l’abstraction en réalités dans la double région, l’une exacte, l’autre infinie, de la pensée humaine. Région double, et une pourtant ; l’infini est une

enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l’étendant en quelque sorte sur des proportions colossales. Le génie moderne conserve ce mythe des forgerons surnaturels, mais il lui imprime brusquement un caractère tout opposé et qui le rend bien plus frappant ; il change les géants en nains ; des cyclopes il fait les gnomes. C’est avec la même originalité qu’à l’hydre, un peu banale, de Lerne, il substitue tous

enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l'étendant en quelque sorte sur des proportions colossales. Le génie moderne conserve ce mythe des forgerons surnaturels, mais il lui imprime brusquement un caractère tout opposé et qui le rend bien plus frappant ; il change les géants en nains ; des cyclopes il fait les gnomes. C'est avec la même originalité qu’à l'hydre, un peu banale, de Lerne, il substitue tous

chercher à en retrouver les caractéristiques dans la littérature. Arts visuels : Goût du monumental / Texte : Vogue des hymnes, des textes longs Arts visuels : Volonté d'impressionner / Texte : Hyperboles, mises en scène de la mort, dramatisation, surnaturel, merveilleux Arts visuels : Exhibition de puissance matérielle / Texte : Goût du spectacle, démesure Arts visuels : Importance des superpositions décoratives / Texte : Richesses des images, des figures de style (tendance à la préciosité) Arts