Le Thème De La Séduction Dans Tartuffe

L’aspect comique On peut isoler dans le roman plusieurs procédés qui évoquent le genre comique. - Maîtres et valets : le couple formé par Valmont et Azolan rappelle avec certaines nuances celui formé par Sganarelle et Don Juan. L’entreprise de séduction que mène Valmont est constamment secondée par son fidèle serviteur, qui apparaît ici comme le double burlesque du vicomte. - Les quiproquo : Dans le roman, le narrateur met en scène la naïveté de certains personnages à travers les quiproquo. Le premier

Puis, la pièce passe en Italie, elle est reprise par Cigognini Convitado di pietra avant 1650. Repris par les Italiens à Paris comme canevas à partir de 1657-1658. A peu près à la même époque que Cigognini, autre dramaturge Giliberto a repris le thème sous le titre de Festin de Pierre. La version de Giliberto (perdue) a donné deux versions françaises : celle de Dorimond (1658) et celle de Villiers (1659) Molière effectue emprunts à nombre d’entre eux (Cigognini, Dorimond et Villiers) et crée une

Homme âgé qui prétend former une jeune fille à sa main de manière a ce qu’elle lui soit soumise et fidèle ; on assiste à l’échec de ce piège : c’est le piégeur piégé. Molière a su donner une vitalité à ce thème ; cela fit scandale à son époque. Cette pièce est toujours appréciée à notre époque en raison de sa charge féministe plutôt moderne : l’intrigue prouvera que même en enfermant une jeune fille loin du monde, de la morale, des êtres et de la connaissance, celle-ci trouvera la force de l’amour

LA n°1 : Nana « Nana, cependant en voyant […] Deviennent furieux » chapitre I Introduction : Nana est un roman d’Émile Zola publié par Georges Charpentier en 1880, le neuvième de la série les Rougon-Macquart, traitant du thème de la prostitution féminine à travers le parcours d’une courtisane dont les charmes ont affolé les plus hauts dignitaires du Second Empire. L’histoire commence en 1868 . Le personnage principal est Nana. Nous allons étudier un extrait du chapitre 1 qui se déroule au

1) Introduction L’interdiction du Tartuffe avait privé Molière d’un succès public qu’il espérait très grand. Il se trouva désemparé et songea à écrire, rapidement, une comédie nouvelle. Il chercha un sujet tout prêt, qui ne lui demanderait aucun effort d’imagination et le trouva dans le thème éternel de Dom Juan, qui était alors dans tout l’éclat de sa nouveauté. Cette histoire de l’athée foudroyé nous était venue en France par l’intermédiaire des Italiens. Deux adaptations, l’une de Giliberto

par excellence, Molière défendra avec beaucoup d'ardeur la comédie, et en exploitera toutes les ressources : de la farce à la « grande comédie », c'est-à-dire des comédies en vers, offrant des personnages nuancés, autour de sujets importants (cf. Tartuffe, Le Misanthrope). Plus tard, dans la dernière partie du siècle, Louis XIV agira en mécène : de nombreuses pièces seront créées à la Cour du Roi. Cependant, le clergé est dans sa majorité hostile au théâtre, et considère que les comédiens

marquent l'écrivain, et l'époque à laquelle il écrit son livre. Deux exemple semblent flagrants, d'une part nous avons « La chartreuse de Parme », de Stendhal, et de l'autre « Voyage au bout de la nuit », de Céline. Ces deux textes tournent autour du thème de la guerre, et des batailles auxquels sont soumis les hommes. « La chartreuse de Parme » raconte l'histoire q'un jeune noble milanais : Fabrice Del Dongo, qui a aperçu un soir un aigle dans le ciel. Exalté à l'idée de rejoindre la grande Armée napoléonienne

et «amant» en «époux» et en «père» ; «toujours ravissante» (page 82), elle sait faire «revivre en Chabert l'amour sans exciter aucun désir» (page 117). Pour l'amener à renoncer à ses droits, elle redevient courtisane, multiplie les artifices de séduction et les sortilèges de grâce de Rose Chapotel, gardant devant lui un masque de tranquillité (page 118). On peut penser qu'avec ses caresses enjôleuses, elle joue une «ignoble comédie sentimentale». Elle est animée d'un monstrueux égoïsme qui lui fait

conventions et la critique est sévère : les thèmes qu'il aborde sont dangereux. Dès 1662, L'Ecole des femmes dont le sujet est le mariage déclenche la controverse, alimenté deux ans plus tard par une comédie qui s'en prend à la fausse dévotion : Tartuffe. La pièce est interdite. L'année suivante, Dom Juan ou le Festin de Pierre (cette seconde appellation, par elle-même absurde, provient d’un contresens sur le titre des originaux Italiens, Il Covitator de Pietra L’invité de Pierre) apparaît. Molière

Quelles sont les étapes successives du code amoureux tel que le présente Magdelon dans sa longue tirade argumentative (scène 4, l. 29-57) ? Quelle part la jeune précieuse accorde-t- elle à l’improvisation et à la spontanéité dans ce protocole de la séduction ? Les étapes successives du code amoureux sont solidement définies et ne laissent aucune place à l'improvisation ou à la spontanéité. Tout est écrit d'avance : - le mariage vient en conclusion à un ensemble de démarches, rituels, conduites, actions