Le Théâtre Et La Subversion

passion et rêve, présence et irréalité? Relevés et comparaison des procédés picturaux, photographiques et littéraires. Esquisses de problématiques artistiques liées au surréalisme: L'art comme re/déconstruction du monde Le surréalisme comme subversion du langage et du réel Sources: Manuel Nathan, 2nde, collect° Calliopée , pour l'accès Cdrom aux oeuvres iconographiques ROBERT DESNOS Corps et biens Titre de la section Date Thèmes principaux Procédés d’écriture Forme poétique

milieu ; il est déterminé par euxé Hérédité : Identité définie dès la naissance. Champs d’intérêt Boulversements sociaux Tout = produit d’une époque * Urbanisme * Grands magasins * Syndicalisme naissant Marginalité et subversion * Sexualité/ mœurs, alcoolisme, etc. * Pathologies qui dérangent « l’ordre social » (choquent les bourgeois) * Esthétique de la métonymie : le tout par la partie (un individu = la société) * Accusé d’immoralité Le naturalisme

puissance armée réorganisée, la fonction stratégique régionale et impériale de l’Inde est consacrée. Les forces britanniques, dont le Raj est la principale « caserne » de l’Empire mid-victorien, sont déployées avec des contingents indiens dans les théâtres est-africain (1867), extrême-oriental (1860), et méditerranéen (1878). La lutte d’influence anglo-russe en Asie Centrale, particulièrement marquée entre 1879 et 1905 ramène néanmoins les stratèges anglais à une perspective plus régionale et défensive

DOSSIER THEATRE SOMMAIRE I - HISTOIRE DU THEÂTRE OCCIDENTAL DE L’ANTIQUITÉ A NOS JOURS 1. Le théâtre Antique A / Le théâtre grec  B / Le théâtre romain 2. Le Moyen Age et la Renaissance A/ Le théâtre français médiéval B/ La Comedia dell’arte C/ Le théâtre élisabethain en Angleterre (1572 - 1642) 3. Le théâtre depuis le 17e siècle A/ Le XVIIe siècle : théâtre classique en France B/ Le

.................................................................................................................................................... 1  I.  Le théâtre, lieu politique............................................................................................................................................. 2  1. Le théâtre selon Sartre ............................................................................................................................................... 2 

(narratif / dramatique), et les objets mêmes de la mimésis. D’Aristote à Platon, les notions se répartissent différemment : pour Aristote, la mimésis, qui selon lui fonde la littérature, comprend le récit (diégésis) et la représentation directe (théâtre ou poésie dramatique), il instaure la distinction classique entre poésie narrative et poésie dramatique ; chez Platon, le récit ne fait pas partie de l’imitation, il s’y oppose (diégésisimirnésis). Aujourd’hui, les théoriciens continuent à affiner

Pierre Paul Rubens, Georges de La Tour... Sommaire 1 Biographie 1.1 Rome (1592-1607) 1.2 La fuite 2 Œuvre 2.1 La lumière et l’obscurité 2.2 Un réalisme frisant le naturalisme 2.3 Les corps imposants et l’érotisme ambigu 2.4 Le mysticisme dans la subversion 3 Œuvres 3.1 Polémique sur les œuvres de Loches 4 Notes et références 5 Voir aussi 5.1 Bibliographie 5.2 Articles connexes 5.3 Liens externes Activité(s) Maître Mouvement artistique Mécènes Influencé par Influença Biographie Michelangelo

tcpdf.orgDOSSIER Théâtre et philosophie Ph ilo so ph iqu es 9 LA REPRÉSENTATION THÉÂTRALE ET L’EXPÉRIENCE Pierre Lauret Contre la critique platonicienne, Aristote a confié au théâtre la charge d’une opération mimétique associant à la valeur épisté- mique de la fable la fonction politique d’une catharsis collec- tive des passions, produite par la représentation théâtrale. Qu’en est-il de ces thèses aujourd’hui, où aller au théâtre n’est plus un rite politique ? En quoi l’art du théâtre peut-il contribuer

une très jeune femme ne font pas de notre auteur un parangon de constance. Quant à Mozart, génie de la musique, il invente des personnages qu’il met en action accompagné de mots et de situations. C’est ainsi que Mozart donne naissance à un jeu de théâtre ; jeu de chant, jeu de la rencontre entre la parole et la musique. Il n’abandonnera jamais le mot, il accordera constamment la même attention au texte qu’il doit traiter, intervenant, décidant et retravaillant l’ouvrage pour qu’il se plie à la nécessité

pour faire avancer leurs idées. Au risque parfois de rebuter leurs lecteurs par la complexité et la grande variété des formes d'argumentation employées, pas toujours accessibles ... Souvent critiqués et condamnés (comme Voltaire, Victor Hugo) pour subversion, ou poursuivis pour divers outrages (Baudelaire ou Flaubert), ils dérangent. Les écrivains, à travers leurs œuvres, se battent souvent pour ce qu'ils aiment, la justice. Ils finissent souvent par se faire entendre et expriment un idéal de société