Le Théâtre Invraisemblable Excellence

Des Bruits rythmés Des Sons et de la Mélodie Des Chants populaires Des Chœurs Des Instruments De l'Harmonie Des Imitations, Variations et Ornements Des Timbres et de l'Orchestre Des Genres musicaux De l'Expression musicale Livre cinquième : Du théâtre I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. De la Forme théâtrale Du Tragique et de la Fatalité Des Caractères De la Poésie dramatique Du Drame musical De la Déclamation et du Mouvement Des Larmes Du Rire De la Force comique La Vérité des Passions

fancies of medical life” (1894) ‘’Sous la lampe rouge. Contes et récits de la vie médicale’’ Recueil de nouvelles _________________________________________________________________________________ “A story of Waterloo” (1894) Pièce de théâtre Commentaire Cette pièce historique fut jouée à Londres, au Lyceum, avec un grand acteur du temps, Sir Henry Irving, dont ce fut un des grands succès. _________________________________________________________________________________ “The

facts and fancies of medical life” (1894) ‘’Sous la lampe rouge. Contes et récits de la vie médicale’’ Recueil de nouvelles _________________________________________________________________________________ “A story of Waterloo” (1894) Pièce de théâtre Commentaire Cette pièce historique fut jouée à Londres, au Lyceum, avec un grand acteur du temps, Sir Henry Irving, dont ce fut un des grands succès. _________________________________________________________________________________ “The parasite”

introduit en Europe dans diverses disciplines scientifiques par des penseurs tels que Karl Marx, Charles Darwin et Sigmund Freud. Autrement dit, la science a été déformée pour laisser de la place au matérialisme. Les deux derniers siècles ont été le théâtre d'un matérialisme sanglant: les idéologies basées sur le matérialisme (ou des idéologies concurrentes de celui-ci tout en partageant ses doctrines principales) ont entraîné une violence chronique, la guerre et le chaos dans le monde. Le communisme

temps a passé depuis ? — Presque dix ans. — Et au bout de dix ans, tu… tu en es encore au même point ? — C’est encore pis ! — Qu’est-ce à dire ? — Eh bien, vois-tu, mon père…, maintenant si quelqu’un s’adresse à moi en m’appelant “Votre Excellence”, je… — Ne me dis rien d’autre, mon fils ! » l’arrêta Célestin avec sa patience à l’épreuve des bombes. « J’ai déjà tout compris. Ego te absolvo. » Et en même temps il pensait : hélas ! avec l’âge, ce pauvre prêtre devient de plus en plus

références à la page et à l’acte d’écrire en lui-même, par exemple en II,2 – pp.129-132), on peut alors penser Gaston Bachelard, Op. Cit., p.156. Les Chants ont bien pour but de devenir ce choc nerveux dont rêve Artaud pour la poésie et le théâtre dans Le Théâtre et son double, mais intègrent trop de culture pour que l'on puisse les considérer comme une poésie littéralement immédiate. 3 On peut trouver dans Lara une figure semblable de couple sublime, formée par Lara et Kaled, son page. 2 1 30

chez Lamartine). Enfin, si la passion ne peut être satisfaite - et chez les romantiques elle l'est rarement en dehors de la mort - le désenchantement apparaît. On parle alors de Mal du siècle, de nostalgie, de mélancolie (El Desdichado est par excellence le poème de la perte mélancolique). Il est en tout cas remarquable comme le romantisme relève souvent d'une esthétique du malheur: il a mis en scène d'éternels automnes, des soleils couchants toujours répétés et le suicide (cf. Rolla et, dans une

rétablissement de l'Académie de Rome, enfin monsieur Sylvain Pons ! ... l'auteur de célèbres romances roucoulées par nos mères, de deux ou trois opéras joués en 1815 et 1816, puis de quelques partitions inédites. Ce digne homme finissait chef d'orchestre à un théâtre des boulevards. Il était, grâce à sa figure, professeur dans quelques pensionnats de demoiselles, et n'avait pas d'autres revenus que ses appointements et ses cachets. Courir le cachet à cet âge ! ... Combien de mystères dans cette situation peu romanesque

et mourir de plaisir ! HORACE, mettant l’épée à la main, et poursuivant sa sœur qui s’enfuit – C’est trop, ma patience à la raison fait place ; Va dedans les enfers plaindre ton Curiace ! CAMILLE, blessée derrière le théâtre 6 – Ah ! traître ! HORACE, revenant sur le théâtre 7 – Ainsi reçoive un châtiment soudain Quiconque ose pleurer un ennemi romain ! Pierre CORNEILLE, Horace, acte IV, scène 5, extrait, 1641. › Texte 2 Le Duc de Florence, un débauché tyrannique, est craint et détesté

supplie, en 1789, ses contemporains de ne pas lui attacher l’étiquette de romancier : « Épargnez à mon oreille cette dénomination odieuse de roman … ces sortes de compositions sont la boue de la littérature. » Frivole, donc pernicieux ; invraisemblable, donc facétieux : le roman est toujours en position d’accusé. Les voies qui s’offraient à ce genre littéraire étaient toutes épineuses et impitoyablement condamnées par les doctes de l’époque : « Le roman doit-il s’égarer dans l’imaginaire