Le Théâtre Un Genre Adapté Aux Conflits

d'interroger, d'interpréter la réalité ou les faits sous une certaine lumière, sous un certain point de vue. Cet ensemble on l'appellera une problématique". Avant propos : question, problème, problématique. La problématique d'une discipline à l'autre. ADAPT éditions, 1997, p. 8. "Dans l'examen d'une question fondamentale, la problématique permet de penser ensemble des éléments hétérogènes ou contradictoires. Elle appelle une argumentation, une validation d'hypothèse et une réponse originale. Fruit

Dick) Présentation de l’œuvre : Titre : Métropolis Réalisation : Fritz Lang Scénario : Fritz Lang et Thea von Harbou, adapté du roman Métropolis de Thea von Harbou Musique : Gottfried Huppertz Production : Erich Pommer pour UFA (Universum-Film AG), Berlin Pays d'origine : Allemagne Langue : allemand Format : noir et blanc - muet - 1,33:1 -35mm Genre : science-fiction / fantastique Courant artistique: expressionnisme allemand Durée : 150 min Longueur : 4189m raccourci à

personnes membres de la structure, avec leur entourage (famille, amis, voisins …) ou avec les professionnels de différentes structures (écoles, structures sociales, associations, …), mais aussi pour dédramatiser, de manière générale, les situations de conflit. I- Le diagnostic social : A- Le territoire : • La situation géographique : La ville d’Arques est au cœur de la région Nord Pas de Calais et du triangle Lille – Dunkerque – Boulogne. Une partie de l’habitat de la ville

et le temps mesuré par la journée de travail. Charlie Chaplin incarne ouvrier employé sur une chaîne de production (taylorisme) qui subit les contraintes d’un travail mécanisé et dépourvu de sens. Cette absence de sens prend diverses formes, des conflits avec les collègues, employeurs, jusqu’à l’ultime aliénation qui envoie Charlot à l'hôpital, chacune étant l’objet d’un brillant comique de situation. Devenu chômeur, Charlot prend la tête par erreur d’une manifestation communiste, ce qui permet à

nécessaire par le langage cinématographique. Le film s’affranchit du texte source et n’hésite pas à supprimer, modifier, rajouter, tout en respectant l’esprit du texte originel : les lettres ont une dimension narrative, il est donc possible de les adapter au cinéma : l’action principale, l’époque, les lieux, les personnages des 2 œuvres sont similaires : les 2 œuvres racontent la double séduction, celle de Mme de Tourvel et de Cécile par Valmont, tout cela manigancé par Merteuil. b/ Le choix de

UNIVERSITÉ PAUL VERLAINE-METZ UFR Lettres et Langues ÉCOLE DOCTORALE : Perspectives Interculturelles : Écrits, Médias, Espace, Société LABORATOIRE CELTED Comment se dispute-t-on ? La gestion des disputes dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul

millénaires : un officient, comédien interprète. À travers sa respiration même, s’ordonnent le souffle et les battements de cœur des spectateurs, il fait du théâtre ou du film, une rencontre. Acteur (cinéma), comédien (théâtre). COMÉDIEN : (formation spécialisée) Celui dont le métier ou la formation lui permet d’exercer en tant qu’acteur au théâtre ou au cinéma. Dimension professionnelle. Hors scène, il n’y a pas d’acteur. On peut être comédien sans être sur scène car c’est la profession. PERSONNAGE :

gestion carnassière. Là encore, les écrivains vont de nouveau monter au créneau pour fustiger tous ces travers sociaux. Ce colloque se propose donc de dresser un bilan général de l’ensemble de la production littéraire négro-africaine, genre par genre, en vue de dégager les mythes majeurs de cette littérature, ses rapports avec une société en constante mutation, les métamorphoses de son écriture et de ses techniques littéraires. Pour terminer, il a aussi souhaité succès aux travaux et

Sujet 1: I. Le théâtre est « le pays de l’irréel » : tout y est fait d’artifices et de conventions. - le comédien qui feint l’émotion - le langage qui est inventé par l’auteur - le décor et les objets qui sont symboliques II. Cependant, le théâtre porte à la scène les rêves du spectateur dont le « cœur humain » se cherche. Paradoxe : c’est dans un lieu où tout renvoie au déguisement que la vérité se dévoile. III. Conséquences de ce double aspect du théâtre (réel et irréel) : - la variété des

Convive de pierre) attribué à Tirso de Molina, dramaturge espagnol est publié en 1630. Repris de nombreuses fois, le texte arrive en Italie, où il est intégré à la commedia dell'arte qui ajoute le thème des mille et troisfemmes, puis Molière reprend et adapte le texte en 16657. Da Ponte en tire un livret que Mozart met en musique, c'est l'opéra Don Giovanni, Mérimée, Byron, Dumas, Baudelaire en poésie, Montherlant et de très nombreux autres auteurs, musiciens, metteurs en scène, cinéastes, auteurs de bandes