Le Théâtre Un Genre Adapté Aux Conflits

d’interprétations du monde et de la place qu’y tient l’être humain. « L’allée des épines » dit l’austérité d’une religion qui, se réservant exclusivement pour l’au-delà, nie la réalité du monde et de ses plaisirs. « L’allée des maronniers » est le théâtre d’un affrontement doctrinal entre ces créateurs de systèmes qui cherchent à donner sens au monde dans lequel ils vivent, mais sont souvent coupables ou victimes de sectarisme. Mais un « météore » survient, qui interrompt l’équilibre qui jusqu’alors

Date des épreuves : a) L’écrit : le 20/06 (8h12h) b) L’oral : 26, 27,30 juin et 1er juillet Coeff. des épreuves : écrit et oral (coeff.2) 2) Nature des épreuves : a) A l’écrit : 3-4 textes sur un objet d’étude déterminé (4h) : roman, théâtre, poésie, argumentation 1 ou 2 question(s) sur les textes 4pts 1 commentaire composé 1 dissertation 16 pts 1 écriture d’invention b) A l’oral : commentaire composé sur un texte préparé pendant l’année (15-20 textes étudiés en classe) : 30 minutes

s'appuie sur la réalité observée (« Te voilà jeune et belle dans les bras d'un jeune homme »). Toutes ces stratégies visent à persuader Rosette, c'est-à-dire à la prendre par les sentiments et l'imagination, et non à la convaincre. Perdican sait adapter sa tactique à son interlocutrice. Du reste, l'une de ses répliques (l. 26-32) consacre la victoire sur les résistances de Rosette qui, de l'interrogation pleine de surprise (l. 14), passe à l'affirmation pleine de modestie, comme le marque le double

Rubens. Tournant de la peinture française se situe avec la victoire des poussinistes sur les rubénistes. Du nord viennent goût d’une palette vibrante, recherche d’une traduction des qualités tactiles de la matière, faveur nouvelle pour les sujets de genre. Changement de la thématique suppose changement au niveau de la commande : aristocratie abandonne mythologie héroïque pour les amours des dieux et les scènes galantes. Rareté des grandes entreprises décoratives. On privilégie espaces intimes à la

travers ce luth il invite les grands princes de son temps à mettre fin au conflit + allusion au nouvel art qu’est la perspective (Albrecht Dürer utilise un luth comme objet à dessiner en perspective) - Un globe : c’est la référence a ce que l’on appelle les grandes découvertes (le parcours de Magellan y est tracé) c’est l’élargissement du monde connu - Une sphère céleste réglée à la latitude de Rome : allusion au conflit contemporain entre Londres et Rome concernant la possession du savoir. -Un

Introduction………………………………………………………………………………3 Plus qu’une présentation, une mise en scène…………………………………………..4 à 9 Une mise en valeur de la marque à travers les sens...…………………………….4 - 7 Quand l’espace de vente devient un théâtre………………………………………7 - 9 Un univers nouveau pour le consommateur………………………………………….10 à 13 Un monde adapté au mode de vie de chacun ……………………………………10 - 12 Un acte d’achat qui prend un autre sens…………………………………………12 - 13 Conclusion………………………………………………………………………………14 Bibliographie……………………………………………………………………………

possible ? SOMMAIRE p. 5 chapitre 01 – Définition(s) et évolution du genre romanesque du xviie siècle à nos jours chapitre 02 – Le personnage de roman : du héros à l’anti-héros chapitre 03 – Personnage romanesque et vision(s) du monde p. 18 LE TEXTE THÉÂTRAL ET SA REPRÉSENTATION, DU XVIIE SIÈCLE À NOS JOURS p. 25 chapitre 04 – L’évolution des formes théâtrales depuis le xvii siècle chapitre 05 – Le théâtre et la question de la mise en scène p. 26 p. 32 ÉCRITURE POÉTIQUE ET QUÊTE

pêche fléchissait soit, plus généralement à cause des progrès techniques : engins de captures plus efficaces, bateaux plus puissants… La pêche française connait aussi une montée de la concurrence. Les conflits sont fréquents concernant le partage des zones de pêche et le golfe de Gascogne est un théâtre bien connu. Les tensions sont aujourd’hui exacerbées par la migration et la raréfaction de nombreuses espèces : capture du même poisson avec des techniques dissemblables, pêche sur le même lieu avec

devenant uniquement celui qui joue le jeu du progrès) Des idées similaires, quoique moins élaborées intellectuellement, sont exprimées par l’éditeur de Politics of Theatre and Drama. Quoique plus prudent, au début, dans l’attribution d’une portée politique à toute la littérature (« theatre may be political without becoming political theatre, in the sense that a play may represent political matters or address political issues, in exactly the same way as a play can represent love, or old age, or poverty

du centre. Il s'inscrit, par cet effort de reformulation et de spécification de la théorie du changement, dans la perspective de ces auteurs latino-américains, souvent brésiliens, qui ont cherché à se doter d'instruments d'analyse adaptés aux particularités des conflits et des contradictions de l'Amérique du Sud. D'autres déjà ont souligné le double écueil de la lecture littérale ou de l'exégèse face à une pensée en évolution constante et à un texte relativement perméable à l'interprétation [2]