Le Témoin Caché Au Théatre

Attention ! Les indications en couleur ne sont qu’une aide à la lecture et ne doivent pas figurer dans votre rédaction. Introduction • Les analyses critiques de pièces de théâtre se multiplient, les comptes rendus et les photographies de mises en scène abondent… On en oublierait presque le public : « Pour l’histoire du théâtre, il semble que, à peu près, le spectateur n’existe pas. » (M. Descotes) • Or, sans lui, la représentation n’aurait plus de sens : « Tous ceux, et d’abord les dramaturges

référence aux textes du corpus, aux œuvres étudiées en classe et à celles que vous avez vues ou lues. Lors de la représentation d’une pièce de théâtre, les comptes rendus et les photographies abondent, les analyses critiques de mises en scène foisonnent … On en oublierait presque le public. Or, qu’est-ce qu’une pièce de théâtre sans spectateur ? Sans lui, elle n’aurait plus de sens, rappelant ainsi les propos de Maurice Descotes dans Histoire de la critique dramatique en France : « Tous

certains états de la sensibilité, les antithèses expriment les contradictions, les hyperboles révèlent la violence de certains états émotionnels. On parle de poésie lyrique au Moyen Âge, au XVIè, au XIXè, au XXè siècle. Ce registre figure aussi au théâtre, dans les romans, dans l'écriture autobiographique et dans les lettres, en relation avec les grands thèmes que sont l'amour, la mort, le temps, le bonheur, les interrogations sur la condition humaine. Lorsque le lyrisme est l'expression de la tristesse

INTRODUCTION AU ROMAN Alors que la poésie, le théâtre (tragédies au 5ème siècle avant JC en Grèce) ou l’épopée (celles d’Homère datent du 8ème siècle avant JC) ont été théorisés dans l’antiquité, le roman, lui, n’a fait son apparition que beaucoup plus tard. C’est le genre littéraire le plus moderne. Comme il n’a pas été théorisé dans l’antiquité, il ne possède pas de lois préétablies. Le roman invente ses propres règles et marche à l’erreur : c’est un genre expérimental qui ne cesse d’évoluer

Amorce : Le théâtre, par ses artifices matériels et ses conventions, semble nous écarter du réel et de la vérité. Les termes jeu etjouer indiquent bien ce côté factice et illusoire. Problématique : Mais le théâtre n'est-il qu'artifice et conventions, ou l'illusion théâtrale dévoile-t-elle la vérité ? Annonce du plan : S'il n'est pas « le pays du réel » (Hugo), le théâtre ne dépasse-t-il pas l'artifice pour nous conduire par des détours à ce que Hugo appelle « le vrai » ? I. Le théâtre : artifice

Amorce : Le théâtre, par ses artifices matériels et ses conventions, semble nous écarter du réel et de la vérité. Les termes jeu et jouer indiquent bien ce côté factice et illusoire. Problématique : Mais le théâtre n'est-il qu'artifice et conventions, ou l'illusion théâtrale dévoile-t-elle la vérité ? Annonce du plan : S'il n'est pas « le pays du réel » (Hugo), le théâtre ne dépasse-t-il pas l'artifice pour nous conduire par des détours à ce que Hugo appelle « le vrai » ? I. Le théâtre : artifice

Compte-rendu de représentation théâtrale Titre de la représentation : Tartuffe Auteur de l’œuvre mise en scène : Molière Date de l’œuvre : 1ère représentation le 12 Mai 1664 et lieu : Théâtre de l’Iris Publication de son œuvre Date de représentation : le 06 Janvier 2009 Mise en scène par Philippe Clément Acteurs principaux : _ Béatrice Avoine _Caroline Boisson _ Philippe Clément _ Hervé Daguin _ Emilie Guigen _ Martine Guillaud _ Philippe Mangenot _ Serge Pillot _ Didier

convaincre l’autre. Celui d’Olga est de convaincre Hugo de rejoindre le Parti tandis que celui d’Hugo n’est pas très clair mais l’on se doute qu’il veut simplement la reconquérir. Il s’agira donc de montrer par quels moyens pouvons-nous parler de théâtre argumentatif. Nous verrons d’une première part, le double-jeu d’Olga qui essaye par tous les moyens de changer Hugo et qui change à plusieurs reprises de tactiques argumentatives. D’une autre part, nous verrons l’hermétisme d’Hugo face aux arguments

> « epanouie ravie ruisselante » « ton visage heureux » = apparition lumineuse 4) Un monde témoin Lieux personnifiés (métonymie) > « ville heureuse » = miroir du bonheur des amants Pluie traduit leur joie > « pluie sage et heureuse » Implication de l'auteur > « Et je t'ai croisée rue Siam » TRANSITION Ces amants nageant dans le bonheur vont être séparés à cause de la guerre = coup de théâtre II- Dénonciation de la Guerre 1) Une rupture Introduction de la guerre > opinion de l'auteur

La sensibilité musicale d'Alessandro Baricco transparaît dans Novecento pianiste, roman rythmé par les notes s'échappant du piano du personnage éponyme. Se lisant comme une nouvelle, Novecento: pianiste est en fait, à la base, une pièce de théâtre écrite pour un seul acteur. Ce monologue théâtral (quelques didascalies en font foi) est publié au départ chez Feltrinelli (Italie) en 1994, sous le titre original Novecento : un monologo. Puis il a été traduit en français et publié par les éditions