Le Vieux Saltimbanque

_________________________________________________________________________________ En 1855, Baudelaire commença à prendre des notes en vue d’un livre dont il emprunta le titre, ‘’Mon cœur mis à nu’’, aux ‘’Marginalia’’ d’Edgar Poe. Il écrivit en décembre : «Je ne suis pas positivement vieux, mais je puis le devenir prochainement.» Tout au début de 1856, il fit paraître, dans le recueil collectif ‘’La nouvelle galerie des artistes dramatiques vivants’’, ‘’Le comédien Rouvière’’, un éloge. Le 21 janvier, il envoya une importante lettre

Américain à la vie comme à la scène. Il y avait donc quelques rôles noirs mais très peu d'acteurs noirs. En effet, la société ségrégationniste et raciste donnait une image extrêmement négative des afro-américains, réduits au statut d'esclaves, de saltimbanques ou de domestiques. Les premiers films Hollywoodiens ne dérogent pas à la règle et sont réalisés et produits par des blancs pour un public blanc. Lorsqu'il y' a un personnage noir à jouer, c'est un blanc maquillé aux traits exagérés qui prendra

La lettre de déclaration d’amour datée de septembre 1914, commence en ces mots : « vous ayant dit ce matin que je vous aimais, ma voisine d’hier soir, j’éprouve maintenant moins de gêne à vous l’écrire. Je l’avais déjà senti dès ce déjeuner dans le vieux Nice où vos grands et beaux yeux de biche m’avaient tant troublé que je m’en étais allé aussitôt que possible afin d’éviter le vertige qu’ils me donnaient ».  Malheureusement, l’idylle amoureuse tourne court et le poète en garde un très mauvais souvenir

un piteux Alexander, pour que je puisse, bien recueilli, bien débouté, chanter à mon aise comme Orpheus le doux ménétrier! Si je pouvais vivre en honneur une fois avant que de mourir!..." Mais, voilà: souper de rondeaux d'effets de lune sur les vieux toits, d'effets de lanternes sur le sol, c'est très maigre, très maigre; puis passent, en justes cottes, les mignottes villotières qui font chosettes mignardes pour attirer les passants; puis le regret des tavernes flamboyantes, pleines du cri des

les volets? Sentant ta bourse à sec autant que ton palais Récolteras-tu l'or des voûtes azurées? II te faut, pour gagner ton pain de chaque soir, Comme un enfant de choeur, jouer de l'encensoir, Chanter des Te Deum auxquels tu ne crois guère, Ou, saltimbanque à jeun, étaler tes appas Et ton rire trempé de pleurs qu'on ne voit pas, Pour faire épanouir la rate du vulgaire. Fleurs du mal Charles Baudelaire inkwatercolor.com Charles Baudelaire inkwatercolor.com 23 23 Le Mauvais Moine

poétiques, ni même aucune médiation. Dès la Saison (si les Illuminations viennent bien ensuite...), il y a des espèces de romances, des paroles sans histoires, des balbutiements, la formule des « peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles de saltimbanques, enseignes, enluminures populaires... et des morceaux dans cette esthétique. Certains instants s'écrivent, « ô bonheur, ô raison, « Ô saisons, ô châteaux !, purs de lendemain et de passé, et de distinctions entre les sens, mais non sans variantes

tait admirablement russi. Gwynplaine tait un don fait par la providence la tristesse des hommes. Par quelle providence Y a-t-il une providence Dmon comme il y a une providence Dieu Nous posons la question sans la rsoudre. Gwynplaine tait un saltimbanque. Il se faisait voir en public. Pas deffet comparable au sien. Il gurissait les hypocondries1 rien quen se montrant. ... Cest en riant que Gwynplaine faisait rire. Et pourtant il ne riait pas. Sa face riait, sa pense non. Lespce de visage inou que

Sabrez l'honneur, sabrez le droit, sabrez la loi ! Que sur les boulevards le sang coule en rivières ! Du vin plein les bidons ! des morts plein les civières ! Qui veut de l'eau-de-vie ? En ce temps pluvieux Il faut boire. Soldats, fusillez-moi ce vieux, Tuez-moi cet enfant. Qu'est-ce que cette femme ? C'est la mère ? tuez. Que tout ce peuple infâme Tremble, et que les pavés rougissent ses talons ! Ce Paris odieux bouge et résiste. Allons ! Qu'il sente le mépris, sombre et plein de vengeance, Que

secret de Rousseau le plus intime, connu seulement de quelques proches, il le dévoile, et en quels termes ! « Nous avouons avec douleur et en rougissant que c’est un homme qui porte encore les marques funestes de ses débauches et qui, déguisé en saltimbanque, traîne avec lui de village en village, et de montagne en montagne, la malheureuse [...] dont il a exposé les enfants à la porte d’un hôpital, en rejetant les soins qu’une personne charitable voulait avoir d’eux, et en abjurant tous les sentiments

faire tomber en poussière la foule des colosses prétentieux et vides. Les faiseurs avouaient l’infirmité de leurs moyens, la misère de leurs combinaisons, la vétusté de leurs ficelles ; mais, disaient-ils, le moyen d’intéresser sans cela ! « Le Vieux Saltimbanque » et « Le Mauvais Vitrier » ont répondu à cette objection enfantine ; une fois encore, un homme est venu qui a prouvé le mouvement en marchant d’un pas victorieux. Et, ne vous y trompez pas, dans le choix de la prose appliquée à ces compositions