Le Voreux

s' écoulent. Les grévistes affamés se déchaînent en une bande enragée aux cris de: « Du pain! du pain !». Mais I'armée intervient, et les mineurs se résignent à reprendre le travail. Après l'échec de cette grève, Souvarinefait exploser le puits du Voreux, où Étienne et Catherine se retrouvent enfermés avec Chaval. Dans un accès de folie, Étienne fracasse le crâne de Chaval. Leur amour se retrouve libéré de toute contrainte, mais Catherine, agonisante, s'éteint peu après, dans les boyaux de la mine

procédés distinguent cependant l'écriture de Zola parmi les écrivains naturalistes : La transposition poétique de la réalité sociale sous forme de mythe (Ex. le labyrinthe de la mine et l'assimilation des installations de surface du puits de mine -le Voreux- au personnage mythologique du Minotaure dans Germinal) Ecrit théoriques sur le mouvement : Les écrits théoriques de Zola, Le Roman expérimental (1880) et Les Romanciers naturalistes (1881), servent de manifestes au naturalisme; ils défendent un

Vulcain de la mythologie qu'à un simple forgeron. Et, de fait, c'est quand la description naturaliste se transforme en images visionnaires que Zola excelle : dans Germinal, le défilé des mineurs en grève prend des allures épiques, le puits de mine du Voreux se métamorphose en un ogre qui avale par bouchées les mineurs. Il perd de sa réalité et devient intemporel. Son nom devient un nom commun, il prend une dimension symbolique, à la fois moins réel (il n'est pas individualisé) et plus réel, parce

« marchait », « expirait » pour la rendre vivante. Puis la mine est comparée à un géant, on dit que ses genoux sont géants, qu'elle a des gros membres d'acier qui avaient l'air indestructibles. Le géant est d'une puissance telle qu'elle entraîne tout le Voreux avec elle dans sa perte. Mais on peut aussi croire que ce géant est un monstre. Zola utilise le champ lexical de la voracité : « engloutir », « dévorer », « boyau », « vorace ». Ce monstre engloutissait de la chair humaine. Lors de la destruction

seul, comme lui venait l'envie de voler des oignons dans un champ. Etienne, épouvanté de cette végétation sourde du crime au fond de ce crâne d'enfant, le chassa encore, d'un coup de pied, ainsi qu'une bête inconsciente. Il tremblait que le poste du Voreux n'eût entendu le cri étouffé de la sentinelle, il jetait un regard vers la fosse, chaque fois que la lune se découvrait. Mais rien n'avait bougé, et il se pencha, il tâta les mains peu à peu glacées, il écouta le coeur, arrêté sous la capote. On ne

tentateur diabolique, avec ce monstre infernal, souterrain de la mine. Quand Zola ébauche son roman, il souligne l’intérêt symbolique de la saison hivernale : « le roman aura lieu l’hiver, la misère devant être plus grande ». De même, le site du Voreux, créé à partir d’éléments composites empruntés à Denain, Anzin, Bruay, est conçu pour préparer la catastrophe finale. Zola, en authentique poète qu’il est, réussit, par le rythme des phrases et les images, à suggérer, dans ce texte à

adjectifs péjoratifs : La mine est appelé un « trou maudit » (l.2), on a aussi le « souffle rauque » ou encore « échine cassé » (l.6). En plus de cela Etienne nous offre une critique du monde minier grâce à de nombreuses personnifications : La mine du Voreux est « un trou maudit que trois pompes épuisaient sans relâches » (l.2) et les autres mines « fumaient dans l’air transparent du matin » (l.3), ces personnifications visent à donner une image inquiétantes des mines qui sont ainsi comparés à des monstres

famille des Rougon-Macquart, chacun des livres représentant une époque et une génération différentes. Dans Germinal, nous suivons l’histoire d’Etienne Lantier, fils de Gervaise (personnage de « l’Assommoir ») qui trouve un travail dans une fosse, « le Voreux », et va partager la vie d’une famille de mineurs, les Maheu. Ecœuré par les conditions de travail et la vie misérable que mènent les gens, il va organiser une grève. Dans le passage qui nous intéresse, les mineurs viennent de décider de contraindre

Candide est un récit fantastique..Pourtant il intervient sur des phénomène de sociétés (Religion discussion avec vieillard de l'El Dorado, Guerre chap3 avec Irone..) Inversement Dans Germinal récit réel naturaliste on peut voir du fantastique..Le Voreux comparé à un monstre...L'alambic dans l'Assomoir également.. Ceci est fantastique.. La description de Gueule d'Or ressemble a celle d'un Dieu tout cela est fantastique... Conclusion: L'auteur utilise le réel pour montrer la réalité de la vie à

Jeanlin (11ans), Alzire (9 ans) et Henri (4 ans) et aussi 2 sœurs, Lénore (6 ans) et Estelle (3 mois). Bien sûr, Catherine loge avec sa famille au coron des Deux-Cent-Quarante (page 48). La jeune femme travaille à la mine, elle est herscheuse d’abord au Voreux puis ensuite chez Deneulin à Jean-Bart avec Chaval (page 101 : « Il emmène avec lui Catherine »). Catherine est très douce, calme et poètique. Elle a d’abord été la maîtresse de Chaval (page 60). Ce dernier la violait (page 79 : « Il voit Chaval entraîner