Le Voyageur Au Dessus De La Mer

Londres 6. Dans lequel l’agent Fix montre une impatience bien légitime 7. Qui témoigne une fois de plus de l’inutilité des passeports en matière de police 8. Dans lequel Passepartout parle un peu plus peut-être qu’il ne conviendrait 9. Où la mer Rouge et la mer des Indes se montrent propices aux desseins de Phileas Fogg 10. Où Passepartout est trop heureux d’en être quitte en perdant sa chaussure 11. Où Phileas Fogg achète une monture à un prix fabuleux 12. Où Phileas Fogg et ses compagnons s’aventurent

plate autour de la mer Méditerranée. Les bords de cette carte, au nord, au sud, à l'est et à l'ouest sont envahis par l'Océan qui s'étend jusqu'aux murs qui clôturent l'Univers et supportent le ciel et ses étoiles (comme un plafond plat au-dessus de leur tête) -------------------------------------------------------------------------------- A u Moyen Age on représente le Nord à gauche, l'ouest en bas, l'est en haut et le sud à droite. Le paradis était supposé être au-dessus, c'est-à-dire au-delà

ALLEMAND 6 4. LES ŒUVRES ROMANTIQUES 8 4.1 CARL GUSTAV CARUS – View of Dresden at Sunset 8 4.2 CASPAR DAVID FRIEDRICH – Voyageur contemplant une mer de nuages 10 4.3 ERNST FERDINAND OEHME – Procession dans la brume 13 5. CONCLUSION 16 6. RÉFÉRENCES 17 LISTE DES FIGURES Figure 1 View of Dresden at Sunset 8 Figure 2 Voyageur contemplant une mer de nuages 10 Figure 3 Procession dans la brume 13 1. INTRODUCTION Dans le cadre de ce projet sur

1° Une déclaration relative à la liberté du commerce dans le bassin du Congo, ses embouchures et pays circonvoisins, avec certaines dispositions connexes ; 2° Une déclaration concernant la traite des esclaves et les opérations qui, sur terre ou sur mer, fournissent des esclaves à la traite ; 3° Une déclaration relative à la neutralité des territoires compris dans le bassin conventionnel du Congo ; 4° Un acte de navigation du Congo, qui, en tenant compte des circonstances locales, étend à ce fleuve

dominante . - Analyse comparative avec une peinture de GASPAR DAVID FRIEDRICH, LE VOYAGEUR AU-DESSUS DE LA MER DE BRUME (1818) Gaspar David Friedrich est le chef de file de la peinture romantique allemande du XIXe siècle. C’est donc un contemporain à Stendhal. Le voyageur au-dessus de la mer de brume décrit un homme représenté en vêtement de ville et tenant une canne. Il se dresse sur un haut rocher au-dessus de nuages et regarde la montagne la plus haute de ce paysage. On peut comparer cet

jamais terreIles où l’on ne descendra jamaisIles couvertes de végétationsIles tapies comme des jaguarsIles muettesIles immobilesIles inoubliables et sans nomJe lance mes chaussures par-dessus bord car je voudraisbien aller jusqu’à vous Blaise Cendrars, Feuilles de route. 1924 Tu es plus belle que le ciel et la mer Quand tu aimes il faut partirQuitte ta femme quitte ton enfantQuitte ton ami quitte ton amieQuitte ton amante quitte ton amantQuand tu aimes il faut partirLe monde est plein de nègres

d'un ami. L'albatros apparaît comme une métaphore de la double condition du poète. Un univers maritime qui oppose deux espaces un univers maritime A la première lecture, « L’Albatros » se présente comme la narration d’une scène de la vie en mer. → rimes v. 2 et 4 : « oiseaux de mers » / « gouffres amers » → champ lexical maritime : « hommes d’équipage » (v. 1, « albatros » (v. 2) « oiseaux des mers » (v. 2), « le navire » (v. 4), « les planches » v. 5, « avirons » v. 8, « tempête » (v. 14)

du grand voyageur, mais ses voyages étaient difficiles et dangereux (et donc non pas, comme du Bellay l’affirme, “un beau voyage”). 2 la toison: Le poète parle ici de la Toison d’Or (“het gulden vlies” — on parlerait mieux de “de gulden vacht”), qui était la peau d’un bélier (“ram”) mythique. Cet animal pouvait voler et sa laine avait la couleur de l’or. Il emporta dans l’air deux enfants, Phrixos et Hellé, que leur méchante belle-mère voulait tuer. Au cours du voyage au-dessus de la mer, Hellé tomba

Nous pouvons remarquer l'utilisation d'antithèses «rois de l'azur/maladroits et honteux» (v.6), «voyageur ailé/gauche et veule» v.9 ainsi que d'oxymores «infirme qui volait» (v.12).Le mouvement des phrases accentuent ce renversement. En effet, le premier quatrain présente l'emploi d'une ample phrase visant à présenter l'oiseau en vol dans la première

L'albatros apparaît comme une métaphore de la double condition du poète. I) Un univers maritime qui oppose deux espaces a) un univers maritime A la première lecture, « L’Albatros » se présente comme la narration d’une scène de la vie en mer. → rimes v. 2 et 4 : « oiseaux de mers » / « gouffres amers » → champ lexical maritime : « hommes d’équipage » (v. 1, « albatros » (v. 2) « oiseaux des mers » (v. 2), « le navire » (v. 4), « les planches » v. 5, « avirons » v. 8, « tempête » (v.