Leon Battista Alberti

méditerranéenne (Pline l'Ancien1, Pausanias le Périégète), l'Inde classique (Muni Bharata2, Abhinavagupta), la Chine ancienne (Confucius, Xie He3, Su Shi4), l'Islam médiéval (Al-Kindi, Al-Farabi5, Avicenne), jusqu'à la Renaissance (Dante, Cennini, Ghiberti, Alberti, Léonard de Vinci, Vasari) ainsi que, depuis, dans les diverses traditions d'écrits et de propos sur l'art6, comme la critique d'art, les traités d'artistes, d'antiquaires, de voyageurs, etc. C'est dans le contexte du renouvellement des questions

siècle plus tard, se livre aux premières études systématiques de la perspective: Filippo Brunelleschi (1377-1446) tenta de mettre au point une «perspective rationnelle». Ses travaux sont connus par son disciple, l’architecte et théoricien Leon-Battista Alberti (1404-1472) qui lui dédicaçe son Della Pittura composé en latin en 1435, traduit en italien l’année suivante mais publié seulement plusieurs décades plus tard à Nuremberg alors que ses principes étaient connus de tous les spécialistes; on parle

l'enseignement français et de sa culture. C'est le premier établissement publique important qui utilise le français comme langue d'enseignement. * Les humanistes - Erasme - Léonardo da Vinci - Thomas More - Jean Pic de la Mirandole - Leon Battista Alberti - Guillaume Budé - Jacque Lefèvre - La famille Estienne, 1526 à Paris. Lieu de rencontre entre plusieurs humanistes français, avec notamment Clément Marot et Marguerite de Navarre. Ce groupe commence a mettre en place des règles d'utilisation

Masaccio (1401-1428), offre la première œuvre picturale utilisant les règles de la perspective artificielle ou géométrique. La véritable explication mathématique et géométrique de la perspective sera réalisée par le théoricien et architecte, Léon Battista Alberti (1406-1472) dans son traité De Pictura (1435). Il y explique que l'oeil constitue le point de vue à partir duquel se construit une pyramide visuelle. Art de la Guerre Vers 1450, on invente l'arquebuse et le pistolet. On innove aussi dans le

foisonnement des échanges artistiques. La Renaissance elle tient en un retour à une grandeur passée dont Florence est le fer de lance. Ce renouveau artistique n'intervient pas seulement en Italie mais aussi dans la zone septentrionale de l'Europe. Alberti théorise cette rupture caractérisant l'art Florentin. Le retour à l'antique permet une modernisation architecturale. En Flandre la « Renaissance » ne touche que la peinture mais elle ne se raccroche pas à la statuaire antique. L'art flamand sera au

Plus même et comme le dit Baxandall : « Tout ceci fait penser à un énoncé néo-classique […]. Leon 17 E. Kant, Critique de la faculté de juger, § 49. -14Cercle de Réflexion Universitaire du lycée Chateaubriand de Rennes Pierre-Henry Frangne: " Le design : une naturalisation de la vie ordinaire ?"Reproduction et utilisation interdites sans l’accord explicite de l’auteur ou du C.R.U. Battista Alberti [l’humaniste, théoricien de la peinture et de l’architecture, auteur en 1435 d’un De pictura et

l’ordonnance régulière des arcades superposées sur deux registres (ordre dorique et ionique) - Le Colisée et la superposition des ordres selon Vitruve (ordre dorique, ionique et corinthien) - L’arc de triomphe de Constantin dont le motif inspire Alberti pour la façade de l’église (Saint-André de Mantoue) - Le panthéon d’Agrippa pour la survivance du thème spatial central couvert de coupoles 4. La personnalité de l’artiste sort de l’anonymat collectif du travail en «cathédrale» au Moyen-âge. En fait

toile et revint vers Jan : — Voilà un fond réussi ! Le plâtre est ras, aussi lisse que de l’ivoire. Comment 21/649 pourrais-tu dessiner d’une main légère sur un fond granuleux ? Rien ne doit contrarier ton mouvement. Souviens-toi de ce que dit Alberti : « Dans la main de l’artiste, même un ciseau devrait se transformer en pinceau, oiseau libre. » Liant le geste à la parole, le maître installa la toile sur un chevalet et s’empara d’un charbon de saule. En quelques traits, l’ovale fut tracé, puis

des lignes droites soumises aux lois de la géométrie. Ce système est fondé sur l’observation que toutes les lignes parallèles paraissent converger vers un point de fuite central. Brunelleschi va démontrer ce système dans deux tableaux perdus mais Alberti va le codifier (le système) et l’insérer dans un traité de peinture qu’il publiera en 1440. Ainsi, Brunelleschi porte l’art de peindre au niveau de la science, il ouvre la porte à l’idée d’une peinture illusionniste qui représente d’un point de vue

(1377-1446), architecte et sculpteur, c'est lui qui est considéré comme l'inventeur de la perspective. Il a été surnommé très rapidement «l'ingénieur ingénieux». Son chef d'oeuvre: le dôme de la cathédrale de Florence entre 1420 et 1436. Également, Léon Baptista Alberti va de même avoir un grand rôle dans l'élaboration de la perspective. Figure de transition entre le gothique tardif et l'humanisme de la Renaissance. La Renaissance commence aux alentours de 1420. à partir de cette date, c'est la première Renaissance