Les Bourgeois Daumier

romantisme.- Sept/Secas, diapositives + notice.- (Histoire et Civilisations) “Victor Hugo” in Rodin.- IPN, 1970.- diapositives + notice.- (Radiovision) Reproduction des oeuvres du sculpteur. La satire du bourgeois au XIXe siècle.- Diapofilm, diapositives + notice Illustrations graphiques par Daumier, Hugo… Victor Hugo et la musique Mélodies sur des poèmes de Victor Hugo.- Harmonia Mundi, 1985.- 1 cassette audio Sérénade (Gounod). Guitare (Bizet). Guitare (Lalo). Les adieux de l'hôtesse arabe (Bizet)

société s'industrialise entraînant l'émergence d'un prolétariat important, les intellectuels se passionnent pour les sciences et les techniques.  Les réalistes rejettent l'idéalisme et le sentimentalisme du romantisme ainsi que le formalisme bourgeois du classicisme. Ils s'inspirent de la vie quotidienne du prolétariat et des « petites gens », qu'ils se donnent pour mission de décrire fidèlement, sans en adoucir l'âpre réalité ; en cela, ils entendent atteindre à la même sincérité que la photographie naissante

cadre de vie est essentiellement urbain. Si on édifie toujours des hôtels particuliers, signes d'un haut niveau social, les grands programmes d'urbanisme de la deuxième moitié du siècle font de l'immeuble de rapport la cellule de base de l'habitat bourgeois. Sa belle façade de pierre à l'ornementation cossue s'ouvre sur de vastes cours carrées. Les pièces de représentations sociales viennent sur l'avant, celles de la vie quotidienne avec ses services sur l'arrière. Sous les combles, des chambres sans

cadre de vie est essentiellement urbain. Si on édifie toujours des hôtels particuliers, signes d'un haut niveau social, les grands programmes d'urbanisme de la deuxième moitié du siècle font de l'immeuble de rapport la cellule de base de l'habitat bourgeois. Sa belle façade de pierre à l'ornementation cossue s'ouvre sur de vastes cours carrées. Les pièces de représentations sociales viennent sur l'avant, celles de la vie quotidienne avec ses services sur l'arrière. Sous les combles, des chambres

la force du lion. Le drapeau tricolore permet d’identifier la République française. – Une république plus populaire voire plus révolutionnaire : celle de Cornu coiffée du bonnet phrygien, symbole de la liberté et de la subversion. Celle de Daumier, république nourricière et éducatrice, une forte femme aux seins lourds, fréquemment interprétée par les contemporains comme une Charité. Le signe placé à droite en bas par l’artiste offre une clef interprétative supplémentaire. La double patte d’oie

suffrage universel masculin (voir cours 1 p. 86-87) et l’abolition de l’esclavage (voir dossier 1 p. 92-93). Il souligne que l’échec du projet républicain tient aux tensions qui s’expriment entre conservateurs et républicains, villes et campagnes, bourgeois et ouvriers (voir cours 2 p. 94-95). Il propose d’étudier trois figures qui incarnent les idéaux, les engagements, les courants politiques et le destin de la IIe République : Alphonse de Lamartine (voir point de passage 1 p. 88-89), George Sand (point

Il ne se sert du métal que pour les aspects pratiques qu'il peut lui apporter : facilité et rapidité de mise en œuvre, légèreté. 3/ Littographie de Honoré Daumier Honoré Daumier, né le 26 février 1808 à Marseille et mort le 10 février 1879 à Valmondois, est un peintre, sculpteur, caricaturiste et lithographe français. En 1828, Daumier réalise ses premières lithographies pour le journal La Silhouette. En 1830, il dessine ses premières caricatures pour La Caricature. En 1832, débute sa longue

tellement ce livre est proprement ahurissant. Chaque chapitre est un tableau dont la puissance descriptive est proprement admirable, chaque figure une silhouette parfaite (Dussardier le Républicain probe, Sénécal le fanatique, Frederic Moreau le petit bourgeois amoureux, Deslauriers l'opportuniste, Arnoux le jouisseur, Martinon l'arriviste, Hussonnet l' ambitieux, le comte Dambreuse, l'affairiste, Melle Vatnaz la féministe, la Maréchale la grue, Mme Arnoux la prude...) conforme par ses actions à son caractère

apprécie les artistes auxquels nous attribuons aussi une grande valeur. Il rejette l’académisme et les peintres néo-classiques qui appartiennent à l’école d’Ingres, même s’il reconnaît le talent d’Ingres. Il apprécie Delacroix, (peintre romantique), Daumier (caricaturiste), Courbet (réaliste) et Manet (considéré comme le précurseur de l’impressionnisme.) • Pour Baudelaire, la critique a une fonction éducative. Il s’agit apprendre au public à discerner le talent d’un artiste, en lui montrant ce

je ne sais quel miroir concentrique où, suivant sa fantaisie, l'univers vient se réfléchir[57] . » Ce livre — qu'il dédie à la Dilecta[58] — paraîtra finalement en 1831. C'est un succès immédiat. Balzac est devenu « avec trois ou- Le père Goriot par Daumier (1842). Ce roman inaugure le retour vrages, l'ambition des éditeurs, l'enfant chéri des libraires, des personnages. l'auteur favori des femmes[59] . » 1.4 lequel il expose un système économique et social de type Le grand projet de La Comédie hu-