Les Caractères Arias

dans la continuité du modèle franquiste et se présente comme le défenseur des principes dictatoriaux. Il s’appuie sur les institutions franquistes et l’armée. Ensuite, une tendance de réformisme dans la continuité qu’incarne le gouvernement de Carlos Arias Navarro qui souhaite une démocratie limitée. Le projet réformiste quant à lui se développe dans les dernières années de la dictature franquiste, en réaction contre l’immobilisme du gouvernement de Navarro et son incapacité à accorder les libertés publiques

Fernand, Amoureuse de Don Rodrigues Don Diègue : Père de Don Rodrigue Don Gomès : Père de Chimène, Conte de Gormas Don Rodrigues : Amant de Chimène Chimène : Amante de Don Rodrigue Don Sanche : Gentilhomme Castillan, Amoureux de Chimène Don Arias : Gentilhomme Castillan Don Alonse : Gentilhomme Castillan Léonor : gouvernante de l’Infante Elvire : gouvernante de Chimène Un page de l’infante ANALYSE DE L’ŒUVRE Les 3 Unités : « Qu’en un lieu, qu’en un jour, un seul fait accompli Tienne

(SPA) doivent donc se distinguer des services publics industriels et commerciaux (SPIC). La distinction de ces deux notions est qualifiée d'exhaustive car aucun service public n'échappe à cette règle. En effet, un service public a nécessairement un caractère administratif ou industriel et commercial. Avec l'affirmation de la distinction dans un arrêt du Tribunal des conflits, il a été déclaré que globalement, les SPA relèvent du droit administratif et les SPIC du droit privé; les contentieux étant respectivement

au XVIIe siècle, durant lequel des œuvres entièrement comiques virent le jour à Rome ou Florence. Né à Naples au début du XVIIIe siècle (OPÉRA), l'opera buffa utilisa d'abord le dialecte, sollicita les plus grands compositeurs et emprunta de nombreux caractères à l'intermezzo, offrant néanmoins plus de variétés de structures grâce au nombre important de ses personnages. Plus réaliste que l'opera seria par le choix de sujets « quotidiens », il présenta en outre une typologie vocale moins abstraite, bien

atteindre un large public. Racine et Corneille étaient conseillers royaux, ils opéraient à travers leurs tragédies. C'est de cette façon que Corneille, Molière, Racine ainsi que tous les moralistes du grands siècle ont transmit la morale. Dans « Les caractères de la bruyère », Jean de la Bruyère invente une forme plus souple: la remarque. Il critique son époque et les genres humains, puisqu'il les présente tous doté d'un défaut. Son texte est un portrait caricatural, qui s'achève par une anecdote, caricature

comte de Garofa, cousin de Don Salluste, et parfaite antithèse de ce dernier. * Don Guritan * Le comte de Camporeal * Le marquis de Santa-Cruz * Le marquis del Basto * Le comte d'Albe * Le marquis de Priego * Don Manuel Arias * Montazgo * Don Antonio Ubilla * Covadenga * Gudiel * Doña Maria de Neubourg, reine d'Espagne * la duchesse d'Albuquerque, la Camerera Mayor. * Casilda, suivante de la Reine * Un laquais, un alcade, alguazils, pages

personnage principale tue son mari (Jason) et ses enfants, et le but de le représenter, et que ces horreurs restent dans un cadre imaginaires, plutôt qu’ils ne se produisent dans la vrai vie. B. Soigner le mal par le rire : Molière : MisanthropeCe caractère cathartique se poursuit à travers le temps, dans le théâtre, par le rire notamment. En effet on voit le rire comme une sorte de cure, de remède aux maux de la société. Dans son œuvre Misanthrope, Molière, fait une sorte de thérapie sur les spectateurs

comte de Garofa, cousin de Don Salluste, et parfaite antithèse de ce dernier * Don Guritan * Le comte de Camporeal * Le marquis de Santa-Cruz * Le marquis del Basto * Le comte d'Albe * Le marquis de Priego * Don Manuel Arias * Montazgo * Don Antonio Ubilla * Covadenga * Gudiel * Doña Maria de Neubourg, reine d'Espagne * La duchesse d'Albuquerque, Camerera Mayor * Casilda, suivante de la Reine * Un laquais, un alcade, alguazils, pages, dames

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qu'on sût pourquoi, n'avait plus mis les pieds au Louvre ni au château-vieux de Saint-Germain. » (Au sujet de Madeleine) « Sa sœur, le nez baissé dans la peur, ne soufflait mot et refusait jusqu'à une cuillerée de soupe. » Chapitre 3 : « Le caractère de Monsieur de Sainte Colombe et son peu de disposition au langage le rendaient d'une extrême pudeur et son visage demeurait inexpressif et sévère quoi qu'il sentît. Il n'y avait que dans ses compositions qu'on découvrait la complexité et la délicatesse