Les Cinq Codes De Roland Barthes

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

Brecht avec le Berliner En- semble a été représentée en 1954 à Paris au Théâtre des Nations. Ce spectacle que Roland Barthes décrira rétrospectivement comme un « éblouissement » (1971) sera le moteur de la conversion au brechtisme de nombreux gens de théâtre et intellectuels français qui défendront notamment cette cause dans les pages de la revue Théâtre popu- laire (1953-1964) (Barthes, Guy Dumur, Morvan Lebesque, rejoints par Bernard Dort et Jean Duvignaud). Ce brechtisme à la française a pu

s'efforce de ne rien admettre de ce qui est pensé d'avance, de traquer les préjugés : l'essai. Un puits de textes personnels aux accents sincères, une source abondante de pensées et de réflexions... Des essayistes brillants et prolifiques comme Roland Barthes [1915-1980], ou Roger Caillois [1913-1978] ont démystifié bien des idées reçues. Et la vérité, comme dit le proverbe, est au fond du puits. Les chroniques littéraires fondent une forme d'écriture sans repos, engluée dans l'obsession de comprendre

histoire :Transposition de noyau historique en vue de la recomposition du mythe : Iliade : achéens / troyens : guerre, expédition, pillage. Troie : ville réelle mais également représentation symbolique de la synthèse d’événements historiques. La Chanson de Roland : Charlemagne, perso. réel et historique, reflet de l’époque carolingienne, Ronceveau, ville réelle, défaite réelle en 778 après JC mais dans la Chanson de geste française : Charlemagne apparaît au XIIè, dans un conflit qui oppose le pouvoir royal

.................. 58 Figure 82. Codes préconnotatifs ........................................................................................................ 59 Figure 83 Fonctions linguistiques ...................................................................................................... 59 Figure 84. Codes connotatifs.............................................................................................................. 60 Figure 85. Autres codes connotatifs ....................

Yacouba s’est enfui en Sierra-Léone pour y refaire fortune en pleine guerre. Ainsi, Kourouma nous plonge dans l’univers de la guerre avec la figure emblématique de Birahima, l’enfant soldat qui raconte ses aventures guerrières. Notre travail reposera sur cinq parties. Il s’agira de voir d’abord comment le roman est traversé par un univers social déchiré par le langage de la guerre. Dans la seconde partie, il s’agira d’identifier les figures de femmes victimes de la guerre. Dans la troisième partie suivra

.................. 58 Figure 82. Codes préconnotatifs ........................................................................................................ 59 Figure 83 Fonctions linguistiques ...................................................................................................... 59 Figure 84. Codes connotatifs.............................................................................................................. 60 Figure 85. Autres codes connotatifs ....................

un trafiquant (Cottard). À leurs côtés, Tarrou, ami du médecin, fait figure de philosophe solitaire. 3 Rieux, médecin, constitue, de facto, le personnage principal : il est présent à la première et à la dernière page du livre. « Paraît trente-cinq ans […]. Il a l’air d’un paysan sicilien avec sa peau cuite, son poil noir et ses vêtements de teintes toujours foncées, mais qui lui vont bien. » p.26 Par ses yeux, nous découvrons le premier rat contaminé. Le premier encore, il prononce le mot «

action .Cf. AUSTIN « Quand dire c'est faire »): « Pironie attaque, agresse, denonce, vise une cible »(C.K.O. pl 1) Au sein de la taxicomanie des actes de John SEARLE (« Sens et expression : etudes de theorie des actes de langages »1982), qui etablit cinq categories de base des actes illocutoires : les - 1 1 -assertifs, les directifs, les promissifs, les expressifs et les declaratifs ; C.K.O. s'interesse plus particulierement aux assertifs et aux directifs pour developper son traitement de 1'illocution

maisons françaises considèrent la distance (autant physique que relationnelle) comme une marque de luxe. Les normes fortement encrées dans le monde du luxe s’appliquent aussi à l’identité de la marque qui est codifiée à l’extrême (merchandising). Les codes de communication du luxe sont gouvernés par l’interdiction de créer une relation avec sa cible. La communication du luxe vise à créer des diktats de marques. Les publicités sont minimalistes, et en générale font preuve de peu d’imagination. Souvent