Les Fées

l'essentiel du texte : La Thénardier est une ogresse qu'est-ce qu'une ogresse ? un personnage qui – n'existe pas = monstre – fait peur = formidable – est une menace pour les petits enfants = Cosette – et représente ainsi une fonction dans le conte de fées et ici dans le schéma narratif = l'opposant , le méchant ne pas oublier que si Les Misérables a été un roman populaire, c'est parce qu'il s'adressait à TOUS les lecteurs, y compris ceux qui n'avaient jamais lu ou entendu autre chose que les contes

Le monde de Zaar [Chapitre 1 à 9] Sommaire # Chapitre 1 - Etranges nuits # Chapitre 2 - A.I.S.M. # Chapitre 3 - Départ pour le monde de Zaar # Chapitre 4 - Invités inattendus # Chapitre 5 - Les espèces de fées # Chapitre 6 - Attaque d'Harziyns # Chapitre 7 - Curieuses créatures # Chapitre 8 - Les Médinos # Chapitre 9 - L'auberge # Chapitre 10 - Le grimoire des Montsinnor # Chapitre 11 - Le courage de Yann # Chapitre 12 - La montagne d'argent # Chapitre 13 - Les Zirlims # Chapitre

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permit de révolutionner le courant dans lequel il était, le classicisme, en étant un des premiers à populariser le genre littéraire des contes de fées. Ce dernier eu un succès immédiat auprès du public, le style qu’il employait allait directement aux goûts du spectateur, en créant les Contes du temps passé ou Contes de ma mère ( ‘Oye). Un de ses contes de fées, La Barbe bleue, tiré des Contes de ma mère l’oye, narre l’histoire d’un homme à la barbe bleue qui se marie avec une femme. Cependant, cette

simples mortels, comme vous et moi. » Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées, Robert Laffont, 1976. Le mythe requiert la croyance dans la société où il a cours. D’autre part, la conclusion, dans les mythes, est presque toujours tragique alors qu’elle est presque toujours heureuse dans les contes merveilleux (sauf notamment dans le Petit Chaperon Rouge de Perrault que Bettelheim ne considère pas comme un conte de fées mais comme un conte de mise en garde essentiellement pour cette raison).

genre littéraire qu'une lecture d'ensemble,semble confirmer, nous sommes face un univers composé de personnages issus de conte de fées comme le prince ou encore le génie, des lieux conventionnels tels que le "palais" ou "les toits d'or". Ensuite toujours dans l'univers du conte nous avons des personnages qui n'en font en réalité qu'un seul, comme dans le conte Les fées de Perrault, dans le poème, le prince et le génie sont le même personnage. Nous avons un apologue classique dans lequel il y a une

renforce le désir d'ailleurs. Il pense donc à l'Orient pour s'évader de son quotidien. Dans la deuxième partie du poème, Victor Hugo rêve d'Orient. Il emploie des mots évoquant l'Orient comme « mauresque » (v. 10), « génies » (v. 13), et « palais de fées » (v. 17). Cette partie est beaucoup plus gaie que la précédente. Comme il ne supporte plus l'Occident, il donne une image féerique, « magique » (v. 15) à L'Orient alors même qu'il n'y est jamais allé. Dans cette partie la lumière a remplacé le brouillard

condition de paysanne III- Une scène symbolique a- Un personnage déclassé Mise en abîme des classes sociales « Les paysans regardent Emma qui regarde... » Elle rêve au dessus de sa condition, mais ce roman réaliste ne se confond pas avec les contes de fées, elle ne rencontrera pas le prince charmant comme dans un cotte de fée classique Fulguration de l'heure présent avec des images de la foudre qui suggèrent ici son moment de gloire. Il y à des vitres cassés qui symbolisent les barrières entre les différents

folle et débridée. Par exemple, le célèbre Songe d’une nuit d’été de Shakespeare met en scène une intrigue se déroulant au royaume des fées, gouverné par la reine Titania et le roi Obéron. La pièce se termine de manière énigmatique, floutant les frontières entre fiction et réalité : les spectateurs se réveillent en effet d’un étrange rêve à propos du royaume des fées. Dans un autre style que Shakespeare, Beckett, avec Oh les beaux jours, nous immerge dans un monde complètement surréaliste, recentré

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