Les Fenêtres Mallarmé

que tu auras quelque temps du plaisir à coucher avec cette femme. Littérature : je ne veux pas te faire un cours. Je peux te dire quels livres j'ai relus, et quels écrivains j'ai aimés. La musique : pêche à la ligne près du pont de Marigny. D'une fenêtre ouverte dans un cadre de branches m'arrivait une mélodie neuve, et j'étais vivement ému quand en même temps, mon bouchon se mettait à danser sur l'eau. La peinture : je souhaite que tu l'aimes et que tu montres plus de goût que moi qui n'ai jamais

de se déshabiller devant sa fenêtre. Au moment où je la regarde, je suis tout absorbé par ma perception, je ne « me » vois pas, moi, en train de regarder ma voisine à son insu. Mais si je m’aperçois soudainement que quelqu’un est en train de me regarder, que quelqu’un me voit, que je suis vu en train de me livrer à cette pratique voyeuriste (et très condamnable), d’un coup j’accède à cette vision de moi-même qui est la sienne ; je « me » vois, caché derrière ma fenêtre, et j’ai honte. La honte ne

monumentales et hermétiques des Trois Musiciens (1921, Museum of Modern Art, New York, et Museum of Art de Philadelphie). « Révisionnistes » et « orthodoxes »     Au début de 1913, Robert Delaunay peignit une série de compositions intitulées Les Fenêtres, dont le sujet était en fait une étude de la lumière. Cette tendance nouvelle, qu'Apollinaire baptisa « cubisme orphique », eut une influence considérable sur les artistes allemands (Marc, Macke, Klee) et américains (Macdonald-Wright, Russell) et

glisser ses cartes postales, il cherche à me faire tomber d’accord avec lui sur des lieux communs: La petite pièce dans laquelle le jeune homme fut introduit était tapissée de papier jaune: il y avait des géraniums et des rideaux de mousseline aux fenêtres; le soleil couchant jetait sur tout cela une lumière crue… La chambre ne renfermait rien de particulier. Les meubles, en bois jaune, étaient tous très vieux. Un divan avec un grand dossier renversé, une table de forme ovale vis-à-vis du divan

glisser ses cartes postales, il cherche à me faire tomber d’accord avec lui sur des lieux communs: La petite pièce dans laquelle le jeune homme fut introduit était tapissée de papier jaune: il y avait des géraniums et des rideaux de mousseline aux fenêtres; le soleil couchant jetait sur tout cela une lumière crue… La chambre ne renfermait rien de particulier. Les meubles, en bois jaune, étaient tous très vieux. Un divan avec un grand dossier renversé, une table de forme ovale vis-à-vis du divan, une

ses cartes postales, il cherche à me faire tomber d’accord avec lui sur des lieux communs: La petite pièce dans laquelle le jeune homme fut introduit était tapissée de papier jaune: il y avait des géraniums et des rideaux de mousseline aux fenêtres; le soleil couchant jetait sur tout cela une lumière crue… La chambre ne renfermait rien de particulier. Les meubles, en bois jaune, étaient tous très vieux. Un divan avec un grand dossier renversé, une table de forme ovale vis-à-vis du divan

connaissance ne soit pas assez avancée, soit que l'expérience vécue reste emprisonnée dans l'indicible (ibid, p.40). Alors la poésie reste en suspens, en attente, s'accorde une trêve, un répit et le poète tout en s'efforçant de construire à la manière de Mallarmé les plus beaux vers dans un monde qui n'est plus le meilleur des mondes possibles éprouve une profonde douleur existentielle, sa propre difficulté d’être. La poésie inachevée car empêchée, la non-poésie, traduit la peine, la souffrance et la faillite

poème, relevez les éléments qui évoquent l’intimité et précisez à qui s’adresse le poète dans la seconde strophe. En quoi est-ce étonnant ? Le décor est celui de l’intimité : un piano dans un boudoir le soir, une présence féminine, un parfum, une fenêtre ouverte sur un jardin. Pourtant, le poème ne suggère pas une anecdote personnelle : dans la seconde strophe, le poète s’adresse au « doux Chant badin », à une voix musicale qui se confond avec celle-là même du poète ; le « tu » dans le poème, c’est

à d’autres thèmes balzaciens comme l’amour, la famille, l’argent ou la réussite sociale. Dans l’ivresse, «noyons la Sagesse et le Chagrin» ; le vin, ce «noir mélange» (fusion entre l’extase bachique et le délire divin), tel qu’il est évoqué par Mallarmé (1842-1898), est toujours présent dans la littérature faisant preuve des excès non seulement ontologiques mais aussi esthétiques comme montre la poésie de Rimbaud (1854-1891) allant jusqu’au dépasse- ment de toute forme de poésie. L’importance

s’étendre Un coteau vert, que le couchant jaunit, Puis un château de brique à coins de pierre, Aux vitraux teints de rougeâtres couleurs, Ceint de grands parcs, avec une rivière Baignant ses pieds, qui coule entre des fleurs ; Puis une dame, à sa haute fenêtre, Blonde aux yeux noirs, en ses habits anciens, Que dans une autre existence peut-être3, J’ai déjà vue... et dont je me souviens4 ! Questions de lecture analytique 1 Quelle est la structure du poème  (types de strophes, de vers, de rimes) ? Dégagez