Les Fonctions Du Monologue Chez Cocteau

L’adaptation cinématographique Dès le début de l’histoire du cinéma, il y a eu des relations entre le cinéma et la littérature qui se sont développées à travers les décennies. Ainsi, le cinéma a toujours trouvé un support dans la littérature, car elle a fonctionné, et le fait toujours, comme une énorme source de récits1. L’adaptation cinématographique a joué un grand rôle pour l’industrie culturelle et son développement. Pourtant, il a fallu beaucoup de temps pour que l’on puisse attribuer à l’écran la

comparant auquel les poètes recourent pour caractériser la femme connotant la jeunesse et la fraîcheur, il s’agit d’une métaphore très répandue dans l’imaginaire masculin. Le comparé ici est absent (métaphore in absentia) : l’image est à comprendre en fonction du contexte. Il existe également un cas particulier celui de la métaphore filée, celle-ci développe l’analogie à l’échelle d’une strophe comme le montre l’exemple suivant : « La nature est un temple où de vivants piliers Laissent parfois sortir

; – soit en choisissant certains des textes proposés dans ce chapitre ou dans d’autres du manuel, en fonction d’objets d’étude librement déterminés par le professeur et associés à la lecture d’œuvres intégrales. À titre d’exemple, voici cinq séquences possibles : • Objet d’étude : la mixité des genres et des registres Lecture d’une œuvre intégrale : Molière, Dom Juan ou Hugo, Ruy Blas ou Cocteau, La Machine infernale. Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, Le Cid, p. 108 – Hugo, Hernani

Autre élément qui aura de l’influence sur ce que sera Breton, ses origines bretonnes, partiellement du côté de son père, et entièrement du côté de sa mère. Les moments privilégiés de son enfance sont du reste attachés à ses grands-parents maternels, chez qui il vécut, en Bretagne, à l’âge de trois, quatre ans. En dehors de ces moments privilégiés, Breton garde de son enfance le souvenir d’un temps triste et sombre ; et une des motivations de l’aventure surréaliste, ce sera de retrouver les émerveillements

: la dispute chez B-M. Koltès ........................................................................................................ 123 Introduction à la deuxième partie .................................................................. 123 Chapitre premier : Écriture de B-M. Koltès : parole meurtrière dans le théâtre koltésien................................................................................................................... 126 1.1. Comment se dispute-t-on chez Koltès – caractéristiques

l’image que le peintre a souhaité donner de ce romancier et théoricien du réalisme. CNED SECONDE – FRANÇAIS 9 SÉQUENCE 1 Activité n°3 – Personnages des récits réalistes Replacez dans le tableau auteurs, romans, personnages en fonction des dates de publication. • • • • • Honoré de Balzac L’Assommoir Stendhal L’Éducation sentimentale Lucien de Rubempré Auteur Roman • • • • • Le Rouge et le Noir Frédéric Moreau Guy de Maupassant Georges Duroy Émile

.............................................................................. Sujet 3. Objet d’étude : La poésie ..................................................................................................................... Texte A. Jean Cocteau, Le Rappel à l’ordre ............................................................................................................ Texte B. Francis Ponge, « Le pain », Le Parti pris des choses ......................................................

quatre pièces du corpus : L’Homme du hasard Conversations après un enterrement La Traversée de l’hiver « Art » renvoient à l’édition parue en Livre de Poche (2000) sous le titre d’ensemble Théâtre. Cette édition reprend celle qui a été publiée en 1998 chez Albin Michel. 8 Sous contrat Creative Commons : Paternité-Pas d'Utilisation CommercialePas de Modification 2.0 France (http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - MUTTIB HUSSEIN Thakaa - Université Lyon 2 - 2009 Introduction Introduction

est impossible. La notion de modèle désigne donc ici, au-delà des catégories de genres, registres, mouvements littéraires et artistiques – qui constituent des modèles de discours et d’esthétique – les modèles culturels historiques. Telle est la fonction de la précision apportée par l’adjectif « grand » dans l’énoncé « grands modèles littéraires » : il ne suppose pas un jugement de valeur fondé sur un arbitraire idéologique, mais bien, à la lumière de ce qui vient d’être spécifié, l’observation des

assiste au serment d’Iseut et la prend sous sa protection. Chez Thomas, le temps d’Arthur est déjà révolu lorsque se déroulent les aventures de Tristan. Le personnage de l’ermite Ogrin se rencontre seulement dans la version commune, et la version commune est également la seule à attribuer au philtre d’amour une efficacité limitée dans le temps, à savoir trois ans. Par conséquent, le départ des amants de la forêt du Morois s’explique chez Béroul par la cessation de l’effet du philtre et par la