Les Gens Qui Ne Rient Jamais Ne Sont Pas Sérieux

« indigènes » ont également du mal à voir ces drapeaux français agités par les émeutiers. Ils ont à l’esprit d’autres humiliations, d’autres terres ravies à leurs ancêtres par la colonisation. Chacun a ses morts, ignorés de part et d’autre. Jamais comptés, jamais nommés. Son histoire. Ces drapeaux, expression ultime du roman national, viennent irriter l’inconscient collectif. « On est là Hollande, on a voté pour toi… », disent les jeunes F ­ ranco-Algériens. « Qu’­as-tu fait de l’Indépendance, Bouteflika 

moi, mais sûrement, enfin comment dire ? sûrement réagir, oui, c'est ça, réagir », ne sont pas descriptibles en termes de construction syntaxique canonique de phrases. L'énoncé peut apparaître, tantôt comme une phrase incomplète ou tronquée (« Moi ? jamais ! »), tantôt comme une phrase en quelque sorte « surchargée et bégayante » (« Ma sœur, elle, son concours, c'est pour bientôt »). Si la structure de l'énoncé se différencie souvent de celle de la phrase, c'est parce qu'il s'agit de réalités linguistiques

référence à Rousseau, et plus particulièrement au début du Discours sur l’origine et les fondements de l’inégalité parmi les hommes (début de la seconde partie) : « Le premier qui, ayant enclos un terrain, s’avisa de dire : Ceci est à moi, et trouva des gens assez simples pour le croire, fut le vrai fondateur de la société civile. » On peut également penser à Lévinas, qui fait référence à « ma place au soleil » pour décrire l’égologie constitutive de la conscience de soi que seule l’effraction du visage

traité d’anatomie, une arme politique, un essai de morale1 . Qu’est-ce donc qu’écrire un roman à ce moment-là ? Et sur quoi repose ce « nouveau » roman ? La voie ouverte par Balzac poursuit sa route à travers le jardin de la littérature changée à jamais. La nouvelle réalité émergente ne peut plus être occultée comme elle a pu l’être auparavant, c’est pourquoi elle se forge une place bien à elle, elle est même la « charpente » de l’oeuvre, laquelle ne peut plus seulement se réduire à être une fiction

constitute a locality increasingly stretch beyond its borders ; less and less of these relations are contained 15 within the place itself." (Massey, 1994 : 162). Autrement dit, chacune des trajectoires, en constituant, en produisant le lieu, n'est jamais contenue dans ce lieu. À l'instar de Massey, les apports d'une autre chercheure m'apparaissent pertinents pour réflechir à l'aspect construit du lieu. Jody Berland parle du lieu en tant que "constellation of resources, habits, memories, narratives

justifie l’arrivée du chien, Pierrot, dans l’histoire. 18 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 1 ᕢ Madame Lefèvre décide de se débarrasser de Pierrot parce que : ¨ il mange trop, n’aboie jamais quand vient un intrus et coûte trop cher en nourriture. ¨ il est affreux et qu’il n’aboie jamais, sauf pour réclamer de la nourriture. ¨ il faut payer un impôt pour ce chien, alors qu’il ne remplit pas la mission pour laquelle elle l’a pris. ᕣ « Madame Lefèvre était […] de ces personnes qui

honorer chacun selon son rang. Au diable vauvert : très loin. Au royaume des aveugles, les borgnes sont rois : même le médiocre peut briller au milieu d’ignorants. Autant en emporte le vent : rien ne restera, tout sera emporté. Aux calendes grecques : jamais. Aux grands maux les grands remèdes : il faut des décisions énergiques contre les problèmes graves. Aux innocents les mains pleines : la chance est du côté des simples d’esprit. Avaler des couleuvres : devoir accepter quelque chose contre sa volonté

mon enfance et où, cette nuit, j'ai cherché en vain le sommeil. Et tout ce décor qui m'a vu grandir, pousser, devenir moi, me paraît aujourd'hui étranger, impossible. Ce monde qui n'est pas le tien est devenu un monde faux, dans lequel ma place n'a jamais existé. C'est mon pays pourtant, je l'ai connu..., Il va falloir le reconnaître, réapprendre à y respirer, à y faire mon travail d'homme au milieu des hommes. En serai-je capable? Je suis arrivé hier soir par le jet australien. A l'aérogare de

d’usage, des gants très chers. Surtout elle nous rapportait son regard gris voltigeant, son teint vermeil que la fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait

n’existe plus au point de reconstituer le théâtre de ce véritable microcosme dominé par des codes et des rites désuets (textes 3 et 5). Par ce biais, le roman retrouve ses origines : faire renaître des personnages, reflets d’un monde disparu à jamais. Mais c’est encore le pouvoir du roman que d’en maintenir l’image. H istoire des arts Georges de La Tour, La Madeleine pénitente, XVIIe siècle  p. ¤¤-¤‹ « Vanitas vanitatum, et omnia vanitatum » LECTURE DE L’IMAGE 1. Le peintre