Les Liaisons Dangereuses Jalousie

qu’elle n’hésite pas à montrer le portrait dont elle a la charge. Scène 9 : - «démêlé» : Compris. - «On a des idées» : «On» désigne Mme Argante et le comte. - «ne messied pas» : Convient. - «ce caractère d’esprit-là» : Ce trait de caractère (la jalousie). - «huppées» (littéralement : qui porte une plume à son chapeau) : Riches. De haut rang mot (familier). - «des sentiments» : De l’amour. - «fat» : Sot ; impertinent. - «J’y renonce» : Je renonce à mes déductions puisqu'elles se révèlent fausses

qu’elle n’hésite pas à montrer le portrait dont elle a la charge. Scène 9 : - «démêlé» : Compris. - «On a des idées» : «On» désigne Mme Argante et le comte. - «ne messied pas» : Convient. - «ce caractère d’esprit-là» : Ce trait de caractère (la jalousie). - «huppées» (littéralement : qui porte une plume à son chapeau) : Riches. De haut rang mot (familier). - «des sentiments» : De l’amour. - «fat» : Sot ; impertinent. - «J’y renonce» : Je renonce à mes déductions puisqu'elles se révèlent fausses

d’avoir un pénis. On dit que la libido de la fillette glisse le long de l’équation pénis = enfant. C’est dans ce but que la fille élit le père pour objet d’amour en abandonnant son premier objet libidinal, la mère, qui devient ainsi l’objet de sa jalousie, cette rupture d’avec la mère restant marquée d’une extrême ambivalence, du fait qu’elle est la première. AUTRES CONCEPTIONS Sans entrer ici dans trop de détails, nous relèverons que l’affirmation freudienne du monisme sexuel phallique pour les deux

qu’on lit, rédige, se transmet, cache. Considérer la lettre comme une métonymie du scripteur et de son corps, qui remplace sa présence et supplée la distance entre l’énonciateur et le destinataire (cf Nouvelle Héloïse notamment, mais aussi Liaisons dangereuses). Jean Rousset précise que « le grand bénéficiaire de la formule [le roman épistolaire], c’est le présent (…) ; chacun des correspondants fait part de son état actuel ou d’un passé proche, toujours placé dans la dépendance immédiate de

celui qu'une harpie en fuyant laissa choir.» et intéressant pour les psychanalystes. Médée est l'une des grandes figures du filicide. Pour certains, cette scélérate n’est ni divine ni humaine. Pour d’autres, elle est une femme en proie au délire de jalousie provoqué chez elle par la trahison et l'ingratitude de Jason ; elle tue ses enfants pour les préserver de la malédiction sociale et raciale ; ne dit-elle pas : «Jason m'a fait trahir mon pays et mon père Et me laisse au milieu d'une terre étrangère

celui qu'une harpie en fuyant laissa choir.» et intéressant pour les psychanalystes. Médée est l'une des grandes figures du filicide. Pour certains, cette scélérate n’est ni divine ni humaine. Pour d’autres, elle est une femme en proie au délire de jalousie provoqué chez elle par la trahison et l'ingratitude de Jason ; elle tue ses enfants pour les préserver de la malédiction sociale et raciale ; ne dit-elle pas : «Jason m'a fait trahir mon pays et mon père Et me laisse au milieu d'une terre étrangère

dans toute bonne législation, de déterminer d’une manière exacte le degré de confiance que l’on doit accorder aux témoins, et la nature des preuves nécessaires pour constater le délit. Tout homme raisonnable, c’est-à-dire tout homme qui mettra de la liaison dans ses idées, et qui éprouvera les mêmes sensations que les autres hommes, pourra être reçu en témoignage. Mais la confiance qu’on lui accorde doit se mesurer sur l’intérêt qu’il a de dire, ou de ne pas dire la vérité. Ainsi, c’est sur des motifs

contestée, parce qu’elle parait justement moralement insupportable. Le mal peut précisément résider dans une disproportion entre ce qui est subi et ce qui a été commis, proportion que l’on peut chercher à rétablir. Il existe ainsi plusieurs modes de liaison possible entre mal commis et mal subi : → D’abord, dans sa simple structure relationnelle, dialogique, le mal commis par l’un trouve sa réplique dans le mal subi par l’autre. → Le mal subi peut être interprété, on l’a vu, dans les grands systèmes

 PIERRE CHODERLOS DE LACLOS LES LIAISONS DANGEREUSES PREMIÈRE PARTIE LETTRE PREMIÈRE CÉCILE VOLANGES À SOPHIE CARNAY aux Ursulines de... Tu vois, ma bonne amie, que je te tiens parole, et que les bonnets et les pompons ne prennent pas tout mon temps; il m'en restera toujours pour toi. J'ai pourtant vu plus de parures dans cette seule journée que dans les quatre ans que nous avons passés ensemble; et je crois que la superbe Tanville aura plus de chagrin à ma première visite, où

nuits à cette occupation. Nous ne pouvions jamais quitter qu'à la fin du volume. Quelquefois mon père, entendant le matin les hirondelles, disait tout honteux : allons nous coucher ; je suis plus enfant que toi. En peu de temps j'acquis, par cette dangereuse méthode, non seulement une extrême facilité à lire et à m'entendre, mais une intelligence unique à mon âge sur les passions. Je n'avais aucune idée des choses, que tous les sentiments m'étaient déjà connus. Je n'avais rien conçu, j'avais tout senti