Les Liaisons Dangereuses La Séduction

lui-même. Les héros libertins des romans du dix-huitième siècle, en effet, ne dissocient pas le plaisir physique du plaisir de l’esprit (on peut penser en particulier aux héros des Liaisons dangereuses d e Laclos, Mme de Merteuil et Valmont, qui rivalisent à la fois dans la séduction que dans l’écriture). Le souper ( lignes 18-23) Le souper lui- même s’inscrit dans le même esprit comme cela est dit explicitement à la ligne 18 « Toute notre conversation

l’impact du social sur les façons de penser, et les comportements de l’être humain, on peut dire que la drague, phénomène de société et objet de cette recherche touche à plusieurs de ces thèmes : Rapport sociaux, rapports de genre (hommes/femmes), séduction, désir. Des thèmes qui sont bien entendus intriqués les uns aux autres. Mais il s’agit bien entendu pour les acteurs concernés, et la société concernée (marocaine), d’un plongement au cœur du phénomène pour l’étudier sous plusieurs angles, et

durable aux idées informes des hommes ; • C’est une nécessité pour lui : en se séparant de son temps et des hommes, l’art tombe dans l’artifice, le formalisme ; la plastique pure, en surexcitant les facultés esthétiques, est moralement dangereuse : « le goût immodéré de la forme pousse à des désordres monstrueux et inconnus » (Baudelaire) ; au contraire, les génies nourris d’humanité sont grands (Dante, Shakespeare, Molière, Hugo, etc). 2. En quoi l’art peut-il être utile ?

La théâtralité dans Les Liaisons dangereuses La question de l'adaptation d'une œuvre littéraire doit être envisagée en termes de réécriture. La stratégie de Frears repose sur la mise en œuvre d'une esthétique théâtrale propre à rendre compte du caractère abstrait, voire cérébral, du roman de Laclos en refusant le réalisme au profit d'effets de mise à distance. La théâtralité désigne d'abord les caractéristiques de l'œuvre qui relèvent de l'esthétique théâtrale : jeu des comédiens, organisation de

sonorités, du rythme. Cependant, le romancier ne reprend pas ces thèmes à l'identique, très souvent il les réactualise, les modifie et les dramatise. Mais surtout, il substitue une nouvelle figure à celle du poète amoureux. Le modus operandi de la séduction évolue : la femme ne se séduit plus par des paroles et des chansons mais par des actions. Le personnage du poète est remplacé par le chevalier hérité des chansons de geste. La chanson de geste[modifier] Le héros de la chanson de geste tient ses

marge, plaisirs du romanesque Explication N°4 Alexandre Dumas, Le comte de Monte Cristo, 1844, « L’évasion d’Edmond Dantès », de « Dantès étourdi, presque suffoqué » à « le falot avait disparu ». Explication N°5 Choderlos de Laclos, Les Liaisons Dangereuses, 1782, extrait de la lettre 81, de « mais moi qu’ai-je de commun » » à « mais qui, en tout, m’a rarement trompée». Explication N°1 : « La rencontre entre Des Grieux et Manon Lescaut », Manon Lescaux, Abbé Prévost, 1731. Introduction

Petit conte cosmétique « Ou vous avez un rival, ou vous n’en avez pas. Si vous en avez un, il faut plaire pour lui être préféré. Si vous n’en avez pas, il faut encore plaire pour éviter d’en avoir. » Pierre Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, 1782 Une armoire bien animée... Ah! comme il pouvait respirer désormais. Quelle place pour lui tout seul... Au moins quatre étagères sur lesquelles effectuer les acrobaties les plus périlleuses: double salto vrillé sans perte d’étiquette

aussi ce pouvoir de permettre au lecteur de s'évader du monde réel peuplé d'êtres toujours décevants et imparfaits. 2. Un pouvoir de séduction irrésistible Certains personnages de séducteurs des romans réalistes des xixe et xxe siècles, davantage ancrés dans la réalité, héros bien en chair et en os, tout comme leurs lecteurs, peuvent dégager un pouvoir de séduction tel qu'ils sont susceptibles de les faire fantasmer à l'instar des protagonistes de papier. C'est le cas de Nana, héroïne éponyme du

au fond que le moyen de substituer au narrateur habituel une figure plus ambiguë et érotiquement plus complète, sans que la structure narrative du roman pornographique en soit pour l'essentiel modifiée17. Le rôle du lit dans les Liaisons dangereuses, roman de la séduction perverse et du plaisir amoureux, est d'une autre ampleur18. Il est le bureau de Valmont qui y affine sa stratégie pour séduire la jeune pucelle et la femme mariée, le labora- toire où Cécile apprend les postures de l'Arétin, les

fabricants français de lingerie féminine consacrent 8 à 10% de leur chiffre d'affaires dans la publicité, alors que dans l'habillement on en utilise en moyenne 3,9%. Tout le monde se souvient, d'ailleurs, des pubs très suggestives des leçons de séductions des uns, des décolletés des autres. La publicité joue son rôle et contribue grandement à maintenir la confection française de lingerie à la première place mondiale. Lyon, Paris, Brest ou encore Lille, sont autant de villes qui accueillent les plus