Les Misérables Chapitre Xiii

Gargantua - Chapitres XI à XXIVLire les classiques RABELAIS Gargantua Chapitres XI à XXIV Adaptation en français moderne par Véronique Zaercher et Catherine SaenzGargantua Chapitres XI à XXIVAnnotation et adaptation du texte en français moderne par Catherine Saenz et Véronique Zaercher Illustration de couverture : Mélanie Kochert Conception maquette : Pierre Taillemite Réalisation : Nord Compo Édition : Bénédicte Gaillard Relecture : Anne Dellenbach-Pesqué © BORDAS/SEJER, 2021 ISBN 978-2-04-733899-5RABELAIS

Séries ES, S, L – Pondichéry – Avril 2011 .................... 95 CORPUS ET SUJETS Stendhal, La Chartreuse de Parme, Livre I, chapitre I, 1839 ........................ 96 Honoré de Balzac, Une Ténébreuse Affaire, troisième partie, chapitre XXI, « Le bivouac de l’Empereur », 1843 ............................... 97 Victor Hugo, Les Misérables, deuxième partie, chapitre XIII, « La catastrophe », 1862 ................................................................. 98 Patrick Rambaud, La Bataille, 1997

d’immortalité.  Sans son contexte historique de production, le texte d’un écrivain risque de nous être aussi incompréhensible qu’une lettre d’un inconnu trouvée par hasard. (Nous avons besoin de contextualiser.) C’est pourquoi nous consacrons un chapitre au contexte de production historique. C’est vrai en comptabilité, dans la littérature et dans la vie quotidienne. Quelle est la différence entre dire quelque chose à quelqu’un et lui écrire un mot ? Exemple : Je trouve une lettre dans un grenier

plus en plus. Maman Coupeau, qu’elle avait recueillie, meurt. Ballottée entre Coupeau et Lantier, endettée, elle accepte de céder sa boutique à Virginie. Chap. X : Les Coupeau s’installent au sixième étage de la maison dans un logement misérable. Gervaise s’avachit. Reprise par son ancienne patronne, elle gâche son ouvrage. Elle se met à boire. Coupeau fait son premier séjour à Sainte-Anne. Chap. XI : Nana devient « garce ». Elle poursuit son apprentissage du vice dans un atelier de

qu'il lui est encore moins visible, mais qui cependant l'entoure de toutes parts. Il cherche désespérément un sens à sa vie, une vie marquée par le drame perpétuel de l'impuissance et du désenchantement, par la tragédie universelle d'une condition misérable, mais non point méprisable : « Connaissons donc notre portée ; nous sommes quelque chose, et ne sommes pas tout » (Fragment 72 – section II – édition de Léon Brunschvig). Ce qui est méprisable, d'après lui, c'est la vanité : vanité de la science

du roman et du film. Nous verrons quels sont les outils d’expression de chacun des leurs points communs et leurs divergences genres. À cet effet, d’ailleurs, un lexique des termes d’analyse cinématographique vous est fourni à la fin du premier chapitre. Globalement, nous essayerons de comprendre quels liens le film peut établir avec la littérature : est-il illustration, imitation, interprétation… ? Les deux œuvres sont marquées, comme vous le noterez rapidement, par une fantaisie, verbale ou

..............................................2 CHAPITRE PREMIER. Le Pensionnaire................................................................................................3 CHAPITRE II. Après quatre heures........................................................................................................6 CHAPITRE III. "Je fréquentais la boutique d'un vannier".....................................................................7 CHAPITRE IV. L'Évasion. .................................

présence, et lui demandait son avis. 1. La Cour et les courtisans Un caractère fondamental du XVIIème siècle est l'existence d'une Cour de plus en plus nombreuse et progressivement régie par une Etiquette espagnole. En effet, sous Henri IV et Louis XIII, il réside une familiarité des courtisans vis-à-vis du Roi qui finit par s'estomper sous Anne d'Autriche. Avec Louis XIV, ce fut l'apogée de la vie à la Cour. La Cour sert à de nombreux buts comme celui d'élever le Roi bien au dessus de ses semblables

1 TOME PREMIER - CHAPITRE I......................................................2 CHAPITRE II......................................................................................7 CHAPITRE III. .................................................................................17 . CHAPITRE IV..................................................................................23 CHAPITRE V....................................................................................33 CHAPITRE VI..............

enterprise, and a government guided by reason. TABLE OF CONTENTS Introduction 1 Chapitre 1 : Les origines et l’essence du mythe du bon sauvage 11 Chapitre 2 : Le « sauvage » des Lumières : Les images du « sauvage » à l’époque de Voltaire 26 Chapitre 3 : Le « sauvage » voltairien et son « jardin » 50 Chapitre 4 : Le jardin religieux et le « sauvage » tolérant 78 Chapitre 5 : Le « sauvage civilisé » et le jardin social et politique 99 Conclusion 121 Bibliographie