Les Mouches Acte Ii Scène 7

de depart, la proximite de la mort, pour reexaminer la vie grace - entre autres - au retour en arriere, a la reminiscence, au bilan. 1 Si une telle tendance n'est pas entierement nouvelle dans l'reuvre de Chedid, ou, comme le signale Bettina Knapp (7), les souvenirs constituent une dimension qui enrichit constamment l'ecriture, les differentes manifestations textuelles de cette tendance que nous examinerons dans le cadre de cet article, nous semblent repondre a une orientation assez marquee pour

fortement marquée par le goût baroque de l’excès. Toute la tragédie est centrée sur la vengeance. La violence est à l’origine du couple, elle doit être à sa fin. Depuis qu’elle a rencontré Jason, Médée a les mains souillées de sang. Le dernier acte de violence de Médée est une réponse à l’inconstance de Jason. Il faut souligner que chez Corneille, Jason a les traits des séducteurs présents dans ses pièces. Ce trait est très accentué chez Corneille en comparaison avec Euripide et Sénèque. On

..............................................1 ACTE PREMIER................................................................................2 SCENE PREMIERE............................................................................3 SCENE II.............................................................................................6 SCENE III ..........................................................................................13 SCENE IV..............................................

................................................. 23 Étape 5 Poésie et argumentation ........................................................ 23 Étape 6 L’humour en poésie ................................................................... 24 Étape 7 Le poète et son art ...................................................................... 24 Étape 8 Échos poétiques .......................................................................... 24 Conception : PAO Magnard, Barbara Tamadonpour Réalisation

mythe dans l’œuvre théâtrale Etude intégrale d’une œuvre : Electre de Giraudoux I) Lectures Analytiques - Lecture analytique 1 : Extrait de l’acte I Scène d’exposition - Lecture analytique 2 : Acte I Scène 8 - Lecture analytique 3 : Acte II scène V  - Lecture analytique 4 : Acte II scène VIII  II) Lectures cursives et documents complémentaires Etude intégrale d’une œuvre : Il faut qu’une porte soit ouverte ou fermée de Musset, Edition Flammarion «

Rhétorique et dramaturgie cornéliennes, Genève, Droz, 1996, II, « Corneille et la Société de Jésus ». Voir par ex. l’alternance des genres rhétoriques dans Cinna : judiciaire (II, 2 et V, 1) ; délibératif : qui incite (I, 3 ; IV, 3), qui dissuade (I, 4 ; II, 1 ; III, 4), qui hésite (I, 1 ; III, 3 ; IV, 2). Ailleurs, délibératif : Le Cid, I, 6 ; Othon, V, 2 ; judiciaire : Le Cid, II, 8, et Horace, V ; l’épidictique : L’Illusion comique, II, 2. Voir W. J. Dickson, « Corneille’s Use of Judicial Rhetoric

Œdipe-roi (+/- 425 avant J-C). II. La structure de l'œuvre Cocteau ramène les 5 actes d'Œdipe-roi de Sophocle à 4. De plus il attribue un titre à chaque acte. Seul le 4e acte, qui porte le même titre que celui de la pièce de Sophocle, correspond à la matière traitée jadis par cet auteur Grec. Les 3 autres actes sont donc des innovations propres à Cocteau. Chaque acte est précédé d'une sorte de prologue présenté par une ''Voix''. III. Etude du texte. Acte 1 La voix: 1. Ce prologue

déterminants, l’apposition, les expansions du nom. Lectures analytiques linéaires de trois poèmes des Fleurs du Mal : 1) “Correspondances” (IV), “Spleen et Idéal”2) “Le Soleil” (II), “Tableaux parisiens”3) “A une passante”, XCIII, “Tableaux parisiens”Parcours associé : 1) “Voyelles”, Poésies, Rimbaud (1871) 2) “Pluie”, Le Parti pris des choses,

la Critique de la raison dialectique (1960), mais aussi des textes littéraires, avec son recueil de nouvelles publié en 1939 le Mur ou ses romans : la Nausée (1938) et sa trilogie les Chemins de la liberté (1945). Son théâtre, avec des pièces comme Les Mouches (1943), Huis clos (1944), La Putain respectueuse (1946), Le Diable et le Bon Dieu (1951), Les Séquestrés d'Altona (1959) constitue une part importante de sa production littéraire. Dans une période plus tardive, il publie aussi en 1964 un texte autobiographique Les

Résumé de l'œuvre Acte I Le vieux pêcheur Auguste et sa femme Eugénie sont inquiets. Ondine n'est pas encore rentrée dans leur humble cabane. Survient le chevalier errant Hans von Wittenstein zu Wittenstein qui évoque son futur mariage avec Bertha . Apparaît alors la jeune Ondine, créature fascinante qui commande aux éléments. Elle incarne la beauté et la candeur, la douceur et la révolte. Elle jette par la fenêtrela truite au bleu que le chevalier s'apprêtait à déguster