Les Mouches Electre

de la cuire à point, Et de rendre au centuple à la grande Nature Tout ce qu’ensemble elle avait joint ; Et le ciel regardait la carcasse superbe Comme une fleur s’épanouir. La puanteur était si forte, que sur l’herbe Vous crûtes vous évanouir. Les mouches bourdonnaient sur ce ventre putride, D’où sortaient de noirs bataillons De larves, qui coulaient comme un épais liquide Le long de ces vivants haillons. Tout cela descendait, montait comme une vague, Ou s’élançait en pétillant ; On eût dit que le

de la cuire à point, Et de rendre au centuple à la grande Nature Tout ce qu’ensemble elle avait joint ; Et le ciel regardait la carcasse superbe Comme une fleur s’épanouir. La puanteur était si forte, que sur l’herbe Vous crûtes vous évanouir. Les mouches bourdonnaient sur ce ventre putride, D’où sortaient de noirs bataillons De larves, qui coulaient comme un épais liquide Le long de ces vivants haillons. Tout cela descendait, montait comme une vague, Ou s’élançait en pétillant ; On eût dit que le

de la cuire à point, Et de rendre au centuple à la grande Nature Tout ce qu’ensemble elle avait joint ; Et le ciel regardait la carcasse superbe Comme une fleur s’épanouir. La puanteur était si forte, que sur l’herbe Vous crûtes vous évanouir. Les mouches bourdonnaient sur ce ventre putride, D’où sortaient de noirs bataillons De larves, qui coulaient comme un épais liquide Le long de ces vivants haillons. Tout cela descendait, montait comme une vague, Ou s’élançait en pétillant ; On eût dit que le

composantes essentielles : personnage, narrateur, auteur et critique. s’effaçant ainsi derrière P., Roussel ne gagne pas vraiment en crédibilité », souligne le perplexe lecteur de la maison d’édition. Cet artifice est doublé par un autre, que, fine mouche critique, ce même lecteur croit avoir repéré : c’est de la vie et de la mort du comédien Frédéric Lenoir (protagoniste de papier, pas plus réel que le « vrai » héros du récit) que Roussel s’est inspiré pour brosser le portrait de Bartoldi. Arrêtons-là

composantes essentielles : personnage, narrateur, auteur et critique. s’effaçant ainsi derrière P., Roussel ne gagne pas vraiment en crédibilité », souligne le perplexe lecteur de la maison d’édition. Cet artifice est doublé par un autre, que, fine mouche critique, ce même lecteur croit avoir repéré : c’est de la vie et de la mort du comédien Frédéric Lenoir (protagoniste de papier, pas plus réel que le « vrai » héros du récit) que Roussel s’est inspiré pour brosser le portrait de Bartoldi. Arrêtons-là

un peu sur le côté, en un lieu découvert qui dominait le site, afin de les pouvoir observer à mon aise. Et c'est là, devant moi, sur cette herbe fleurie, que j'ai vu tour à tour tant d'âmes magnanimes que je suis orgueilleux d'avoir pu contempler. Électre était là-bas avec ses compagnons, et j'ai bien reconnu Hector auprès d'Énée et de César armé les yeux d'oiseau de proie. Un peu plus loin de là j'ai vu Penthésilée et la vierge Camille et le roi Latinus ayant à ses côtés sa fille Lavinie41. – 26

étymologique, encore vivant au XIXme siècle: "qui rend languissant" (P.). 608. Cf. Tristesses de la lune, poème LXV, v. 11. 609. Calenture: sorte de délire très agité, qui frappe les navigateurs "sous la zone torride" (Littré). 610. Cf. l'"Oreste" et l'"Électre" de la dédicace à J.G.F. (Les Paradis artificiels, Pl. I, p. 399), le v. 135 du Voyage (poème CXXVI), et L'Invitation au voyage (poème LIII). 611. Titre de 1855: La Volupté. Possible allusion au titre, identique, et au contenu du roman de Sainte-Beuve

c’est Rome qui parle. Paulin ne parle jamais mais quand il parle c’est comme un fleuve de connaissance. Plus on sait plus on se tait. La sagesse n’a pas d’intonation, n’a pas de couleur. La connaissance n’a pas d’émotion, c’est plat. Titus : mouche qui tourne autour de la lumière, qui se brûle et qui revient quand même. Les silences sur le plateau c’est le comédien qui les crée et non pas le personnage. Dans le texte de Racine, tout est énoncé, on n’a pas besoin d’exprimer le sentiment.

tout réalisme (L’Otage --Le Soulier de Satin--- L’Annonce faite à Marie--- Partage de Midi). Les pièces de Giraudoux –qui emprunte souvent ses sujets à l’Antiquité--repensent en des termes fantaisistes et précieux les problèmes les plus actuels (Electre). Depuis 1940 Notre époque bouleversée a ramené sur la scène les problèmes sociaux et surtout l’angoisse et le pessimisme. Le théâtre se fait grinçant, sarcastique avec A. Salacrou. (L’Archipel Lenoir) et surtout Jean Anouilh qui, aussi bien dans

le comique de caractère. Le naïf Orgon, par exemple, sort de sous la table où il s’était caché et, au lieu de chasser Tartuffe de chez lui, s’attendrit à ses discours. Comique de mots Mots déformés ou tronqués, alliance de mots, réparties qui font mouche, tels sont les ressorts du comique de mots. gence entre la pièce telle qu’elle a été écrite et la représentation. Cependant, le respect du texte et des conditions de création initiale n’empêchent pas que deux metteurs en scène donneront, pour la