Les Mouches Electre

pour ce qui va suivre. Qu’est-ce qui produit et détermine cette révolution dramaturgique des années cinquante? Une crise généralisée de la langue théâtrale. Du langage automatique à l’ellipse, tout y passe. La sacro-sainte réplique qui faisait mouche, le dialogue du tac au tac qui connut ses virtuoses, de Beaumarchais à Sacha Guitry, sont renvoyés en coulisses. Par la dérision chez Ionesco, le dénuement chez Beckett ou le flamboiement chez Genet. Cette crise en entraîne une autre: celle de

.........................................................  39   JEAN  GIRAUDOUX,  AMPHITRYON  38  (1929)  .............................................................................................  41   JEAN  GIRAUDOUX,  ELECTRE  (1937)  ............................................................................................................  43   JEAN  COCTEAU,  LA  MACHINE  INFERNALE,  (1934)  .....................................................

dernières scènes qu'on lui a reproché. Aristote réprouve les dénouements par une intervention deus ex machina. Péripétie et/ou reconnaissance. Cf Aristote. Reconnaissance célèbre : celle qui découle d'un syllogisme dans Les Choéphores d'Eschyle où Électre se dit "Il est venu qqn qui me ressemble. Or seul Oreste me ressemble. C'est donc lui qui est venu" Reconnaissance et liesse générale dans l'Avare. Le rocambolesque de la situation est souligné par Anselme : Oh Ciel quels sont les traits de ta puissance

Aristote réprouve les dénouements par une intervention deus ex machina. Péripétie et/ou reconnaissance. Cf Aristote. Reconnaissance célèbre : celle qui découle d'un syllogisme dans Les Choéphores d'Eschyle où Électre se dit "Il est venu qqn qui me ressemble. Or seul Oreste me ressemble. C'est donc lui qui est venu" Reconnaissance et liesse générale dans l'Avare. Le rocambolesque de la situation est souligné par Anselme : Oh Ciel quels sont

focalisation interne qui permet de le voir à travers les yeux inquiets puis admiratifs de la foule de badauds qui assiste à l’événement, par le rythme des phrases, les hyperboles, une image suggestive... : « On eût dit une araignée venant saisir une mouche ; seulement ici l’araignée apportait la vie et non la mort. Dix mille regards étaient fixés sur ce groupe. Pas un cri, pas une parole, le même frémissement fronçait tous les sourcils », et une fois que le matelot sauvé est laissé dans les mains

se pencher Sur toi, que les mots quittent, le soir venu De ton étonnement sur cette terre, Que ceux, non sus de nous, de l’inconnue Que tu as dite une Electre pensive Qui essuyait ton grand front enfiévré Et, “d’une main légère” dissipait L’épouvante dans ton sommeil brûlé de fièvre. Et tu la désignais mystérieusement

cinq nouvelles, intitulé Le Mur. Dans ces deux ouvrages sont déjà présentes les principales intuitions que développeront ses écrits philosophiques, notamment L'Être et le Néant (1943). Sartre compose plusieurs pièces de théâtre, en particulier Les Mouches (1943), Huis clos (1944), Les Mains sales (1948), et Le Diable et le Bon Dieu (1951). Il écrit également, entre 1945 et 1949, les trois romans des Chemins de la liberté. Il commence à vivre de sa plume durant cette période. Le succès de sa doctrine

d'ailleurs. Je m'incarnais dans le garçon et j'aimais, à travers lui, Biddy, la fillette. J'ai longtemps rêvé d'écrire un conte sur deux enfants perdus et discrètement incestueux. On trouverait dans mes écrits des traces de ce fantasme: Oreste et Électre, dans Les Mouches, Boris et Ivich dans Les Chemins de la liberté, Frantz et Leni dans Les Séquestrés d'Altona. Ce dernier couple est le seul à passer aux actes. Ce qui me 46 Les Mots chercher souvent parmi les femmes cette sœur qui n'avait pas eu lieu:

d'ailleurs. Je m'incarnais dans le garçon et j'aimais, à travers lui, Biddy, la fillette. J'ai longtemps rêvé d'écrire un conte sur deux enfants perdus et discrètement incestueux. On trouverait dans mes écrits des traces de ce fantasme: Oreste et Électre, dans Les Mouches, Boris et Ivich dans Les Chemins de la liberté, Frantz et Leni dans Les Séquestrés d'Altona. Ce dernier couple est le seul à passer aux actes. Ce qui me 1 46 Les Mots chercher souvent parmi les femmes cette sœur qui n'avait pas

perçu avec acuité dans la montée des périls de l'Entre-deux-guerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Electre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et Jean-Paul Sartre (Les Mouches, 1943). On peut associer à cette approche certaines pièces d'Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur l'Histoire. Cette interrogation