Les Mystères de Paris

LE SPLEEN DE PARIS L'ETRANGER- de Charles Budelaire est un poème en prose parue en 1862 parmi quatorze petits poèmes en prose précédés de la dédicace à Arsène Houssayes, puis dans l'édition posthume de 1869, placéen tête du receuil comme ouverture. ASPECT & STRUCTURE- Le poème se présente sous la forme d'un interrogatoire tendant à percer le mystère d'une identité, consciente de sa différence.Le poème a une disposition typographique particulière : tirets, interrogations systématiques qui accrochent

roman «Au bonheur des dames» est le 11ème tome de la série des Rougon-Macquart. Écrit par Émile Zola à la fin du XIXème siècle, il raconte l'histoire de Denise une jeune orpheline qui, accompagnée de ses deux frères cadets, quitte la campagne pour Paris. Dans ce roman, on peut voir la déchéance des petites boutiques contre les grands magasins de nouveauté comme «Au bonheur des dames». Denise sera déchirée entre la nouveauté de cette enseigne qui l'attire et les petits commerces, d’où elle vient

Au moment de la publication de "Renaudot et les lecteurs de la gazette, les mystères de l'Etat" et la "voix publique" au cours des années 1630, Gilles Feyel enseigné à Paris 2 et compte parmi les membres du conte de la rédaction du temps des médias. "Renaudot et les lecteurs de la Gazette, les "mystères de l'Etat" et la "voix publique, au cours des années 1630" est un texte divisé en 3 parties distinctes: - les mystères de l'État qui explique le positionnement du gouvernement de l'État face aux

sur les parvis des églises, les acteurs représentaient des mystères qui sont des drames religieux mettant en scène la vie des saints ou la Passion du Christ. Ils vivaient de la mendicité. Au XVIe siècle, Catherine de Médicis introduit en France une troupe italienne : la Commedia dell'arte. Les comédiens portaient des masques, ils improvisaient, s’exprimaient en italien, faisaient des acrobaties pour faire rire les spectateurs. À Paris, il n’y avait pas de théâtres. Cependant, à l’Hôtel de Bourgogne

| |Charles Baudelaire - Le Spleen de Paris | Annonce des axes Commentaire littéraire I- Aspect et structure Le poème se présente sous la forme d'un interrogatoire tendant à percer le mystère d'une identité, consciente de sa différence. Le poème a une disposition typographique particulière : tirets, interrogations

Plan de l’œuvre Notre-Dame de Paris 1482 - Victor Hugo - Ecrit en 1831 - 1832 Préface Note ajoutée à l’édition définitive (1832)1 Livre premier I. La grand'salle II. Pierre Gringoire III. Monsieur le cardinal IV. Maître Jacques Coppenole V. Quasimodo VI. La Esmeralda Livre deuxième I. De Charybde en Scylla II. La place de Grève III. Besos para golpes IV. Les inconvénients de suivre une jolie femme le soir dans les rues V. Suite des inconvénients VI. La cruche cassée VII. Une nuit

des précipices, des cascades, etc.) Le romantisme a le goût du rêve, du mystère, du fantastique, du métaphysique, de l’imagination. François-René de CHATEAUBRIAND (1768-1848), Atala (1801); René(1805); Mémoires d’outre-tombe(1848-1850), Le génie du christianisme. Madame de STAËL, De l’Allemagne (1813) Benjamin CONSTANT (1767-1830), Adolphe. George SAND (1804-1876), La mare au diable. Victor HUGO (1802-1885), Notre-Dame de Paris; Les Misérables(1862); Les Contemplations(1856). Alfred de VIGNY (1797-1863)

concevait Platon dans La République. Ici, elle est déstructurée et n’est que désordre. C’est un espace en perpétuelle mouvance : les gestes se répètent à l’infini, les visages se succèdent … En somme, c’est la métaphore de la ville et de la décadente Paris. De plus, ce terme est volontairement mis en lumière par le poète grâce au chiasme à l’hémistiche du vers : « cité, cité pleine de rêves ». En cela, il y a une réelle opposition entre les deux termes précédent et succédant le substantif : « fourmillante

adonné au fantas- tique. S’il a été influencé par ses prédécesseurs comme on peut le voir dans Noëlle Benhamou - é docente em de l’Oise, Université de Picardie. 1Cité par Georges Poulet dans Du Romantisme au XXe siècle. La Pensée indéterminée. II, Paris, Presses Universitaires de France, Ecriture, 1987, p.171.78 le choix de certains thèmes2 , son approche du fantastique est bien spécifique. Certes, les récits maupassantiens répondent à ce que Roger Caillois appelle les «invariants du fantastique »3

fantastiques mais tellement proches de la réalité que la frontière pour le lecteur est difficilement discernable. Giacometti et Ravenne (duo d’écrivains français contemporains) nous entrainent dans un monde bien réel d’enquêtes policières mais baignées de mystères maçonniques. La littérature dans ces cas est un vecteur de plaisir. Ensuite, malheureusement, la littérature peut également être source d’illusions entraînant des conséquences dramatiques à grande échelle. Par exemple, à la lecture