Les Plaisirs De La Porte Ponge

nous allons théoriser la famille des supports formels de la frustration. Nous allons également montrer comment ces supports formels s'actualisent dans les romans de Modiano. Nous analyserons les trois principaux domaines vers où cette frustration se porte : l'organisation textuelle, la description et la syntaxe. Pour étudier les problèmes d'organisation textuelle nous emprunterons les outils à la narratologie qui "s'efforce d'analyser le mode d'organisation interne de certains types de textes."2 Ce

connu des tensions collectives. Des actes brutaux, violents, tels la guerre et la torture ne pouvaient que solliciter les dramaturges. Le théâtre algérien est marqué par une certaine violence du langage et des images. Il s’agit d’un phénomène dont la portée témoigne d’une impasse ou d’une crise idéologique, ou c’est le reflet d’un malaise profond de l’humain, intégrant une cruauté jusqu’alors reléguée au rang de tabou. On assiste, alors, à une mise en pratique des théories d’Antonin Artaud, lequel entendait

et la « seconde modernité » – Verlaine et l’« impressionnisme » musical – Lautréamont ou les impostures de la langue – Mallarmé ou les frontières du discours – Les expérimentations surréalistes (écriture automatique, poésie et peinture) – Francis Ponge et/ou René Char (l’écriture des « choses », la « parole en archipel ») – Yves Bonnefoy et/ou Michel Deguy (modernité et actualité du poème) – Les Oulipiens (poésie, logique et informatique : une « post-modernité » poétique ?) ✓ 6 autres séances se

supporter le nom comme une marque négative. Et il arrive que l'exclu, celui dont les traits sont lourdement gravés dans le creux de l'archive, imprimés à même le support ou la surface institutionnelle, finisse par devenir à son tour le subjectile qui porte la mémoire du corps institutionnel. Cela vaut pour la violence fondatrice des États, pour les nations et les peuples qu'elle ne manque jamais d'opprimer ou de détruire - et cela n'a jamais lieu une fois pour toutes mais doit nécessairement se continuer

Académie Française in 1671. Detached in tone even when in playful mood, she rarely rises above the formal thematic conventions, being fulsome in her praise for ‘great Louis’, attentive to nightingales and in poems like her epistle on gout (‘Fille des plaisirs, triste goutte’) vicariously sensitive to human decay. She too followed the fashion for ingenuity, concocting verses around rhyme-schemes supplied in advance (the bouts rimés) and rising to the challenge of producing poems built on ‘difficult’ rhymes