Les Portraits Romains

intitulée Britannicus. C’est en 1669 que Racine fait représenter cette pièce de théâtre qui ne remportera de succès que lors de sa reprise, grâce à l’estime manifestée par le roi Louis XIV. Pour la première fois, l'auteur prend son sujet dans l'histoire romaine. L’empereur Claude a eu un fils, Britannicus, avant d’épouser Agrippine et d’adopter Néron, fils qu’Agrippine a eu d’un précédent mariage. Néron a succédé à Claude. Il gouverne l’Empire avec sagesse au moment où débute la tragédie. Racine raconte

Dans cet extrait du Portrait de Dorian Gray, Oscar Wilde montre comment les mots, le discours d'un individu peuvent pénétrer l'esprit, l'"âme", d'un jeune homme jusqu'à le pervertir. Ces mots deviennent le ver dans le fruit. La situation sous forme de dialogue nous questionne sur la responsabilité de leur auteur, sur la nature de l'influence qu'un être peut exercer sur un autre jusqu'à lui faire commettre l'irréparable: l'assassinat de son ami Basil. Envisagé, dans une période historique où se cotoient

province attribué aux valets) : égoïsme, excès de son repas et famine du petit peuple. Sylvain : vient de la forêt. S'achète un autre nom Dorus : recontextualisation antique. Triomphateur de la bassesse de son père. Image reconstruite de la grandeur romaine et des véritables motivations : son père était bas et pauvre. GITON ET PHEDON : Giton est la caricature du riche, gros et sûr de lui, auquel la société passe tout ; les procédés d’exagération insiste sur le fait qu’ il ne se gêne pour personne  (hyperboles :

s’adresse directement à l’Empereur en utilisant le tutoiement «  te » v, « ton » ce qui renforce son mépris et discrédite le tyran. Il utilise une antiphrase ironique avec l’appellation « César » pour désigner Napoléon en référence aux empereurs romains, synonymes de grandeur et puissance, alors que lui est tourné au ridicule, présenté dans un univers pittoresque avec son « cabanon ». L’ironie est renforcée par une antithèse qui souligne l’illégitimité de l’Empereur : on lui présente le Louvre bien

1469-1470 Le retour de Judith à Béthulie, vers 1469-1479 2- La maturation du style (1470-1475) La Force, vers 1470 L’Adoration des Mages, vers 1470-1474 3- Botticelli, peintre de la famille des Médicis Portrait de Julien de Médicis, v. 1476-1477 Adoration des Mages , v. 1475-76 4- L’épisode romain : fresques de la Capella Magna au Vatican (1481-1482) La tentation du Christ, porteur de la loi de l’Evangile, 1481-82 La colère de Moïse, porteur de la loi écrite, 1481-82 5 – Retour à Florence : la

Lecture analytique Excipit de Bel-Ami de Maupassant (1885) Du Roy l’écoutait, ivre d’orgueil. Un prélat de l’église romaine lui parlait ainsi, à lui. Et il sentait, derrière son dos, une foule, une foule illustre venue pour lui. Il lui semblait qu’une force le poussait, le soulevait. Il devenait un des maîtres de la terre, lui, lui, le fils des deux pauvres paysans de Canteleu. Il les vit tout à coup, dans leur humble cabaret, au sommet de la cote, au dessus de la grande vallée de Rouen, son

anciens alphabets est l’alphabet syrien (dans des tablettes d’argile). Il est plus simple et apparaît en Mésopotamie il y a 3000 ans. Alphabet : système dans lequel chaque signe correspond à un son simple. Notre alphabet découle de l’alphabet romain, qui découle de l’alphabet grec. Les Grecs insèrent des majuscules et des minuscules. α … b) Supports de l’image et de l’écriture dans les temps anciens. Dans un passé lointain, les images étaient souvent associées à un lieu précis, elles

d'Atella, d'où ils étaient venus, vers les premiers temps de la République romaine, pour ranimer les Romains découragés par une peste affreuse... Cicéron, émerveillé de leur jeu, s'écrie : « Quid enim potest esse tam ridiculum quam sannio est? Sed ore, vultu, [imitandis moribus,] voce, denique corpore ridetur ipso »1 (de Oratore, lib. II, cap. 64.) Le costume de ces mimes, tout à fait étranger aux habitudes grecques et romaines, se composait d'un pantalon (et non d'une toge) de diverses couleurs, avec

romans galants à clé dépourvus de toute vraisemblance historique où se reconnaissent aisément les portraits de personnages tels que Condé, Mme de Longueville, etc. transposant dans l’Antiquité la vie de la société mondaine de son temps : Ibrahim ou l’Illustre Bassa (4 volumes, 1642) ; Artamène ou le Grand Cyrus (1649-1653), le plus long roman de la littérature française (10 volumes) ; Clélie, histoire romaine (10 volumes, 1654-1660) ; Almahide ou l’esclave reine (8 volumes, 1660) ; Mathilde d’Aguilar

ont subi l’influence du mouvement flamand. L’humanisme permet également au portrait d’apparaître, genre jusqu’alors prohibé par le pouvoir religieux pour lequel l’individu n’avait pas d’importance en soi. Il côtoie la peinture d’histoire (scènes religieuses et mythologiques) chez les grandi désireux de laisser derrière eux une trace de leur existence. D’abord présenté de profil avec un cadrage aux épaules, le portrait se verra ajouté un paysage dans l’arrière plan puis, grâce à l’influence flamande