Les Portraits Romains

expériences », l.16-19 : « la question ».Il est utilisé au moins une fois dans chacun des §. Le contenu du §4 est repris par le mot « aventure ». Les contextes sont divers. Les différents contextes : - 1ère référence historique →l.1 : Histoire romaine qui renvoie à une situation de domination, maitre/esclave. Cela permet de passer à un contexte juridique qui est celui du XVIII° siècle comme le soulignent les termes : « conseiller de la Tournelle, cachot ». les expressions→ « grande et petite torture »

David, le néo-classicisme, la Révolution et l’Empire. Comprendre le néo-classicisme, c’est s’interroger sur la nostalgie et le goût des artistes, en Europe, à la fin du XVIIIe siècle pour la Méditerranée gréco-romaine, à travers un historicisme savant et minutieux, nourri de philosophie, de littérature et d’archéologie. Ce renouveau classique s’appuie sur un rejet des mondes primitifs (les étrusques, les celtes, le Moyen-Âge…) considérés comme obscurs, au profit de l’Antiquité perçue comme

L'état des connaissances avant les travaux de Wegener A l'époque de l'empire gréco-romain, toutes les théories sur la géologie sont liés à la religion. Ses théories se répandent en Inde puis en Chine. Von Zittel , géologue allemand dira : « il n'y a pas de géologie antique ». Pourtant, quelques théories son plausibles comme celle d'Aristote qui considère que les continents peuvent devenir des océans et inversement. Il évoque également la possibilité que de petites causes sur des longues périodes

vre------------------------------------------------- Giorgio De Chirico ------------------------------------------------- Giorgio De Chirico Portrait de Giorgio de Chirico par Carl van Vechten Données clés | Naissance | 10 juillet 1888 Volos, Grèce | Décès | 20 novembre 1978 (à 90 ans) Rome, Italie | Nationalité |  Italien | Activité(s) | Peinture | Mouvement artistique | Peinture métaphysique,Surréalisme (jusqu'en 1925) | Œuvres réputées | L'Inquiétude du poète, Le Cerveau

antiquité, à l'époque où les arts du dessin eurent fait quelques progrès. Les sociétés grecques et romaines semblent avoir réuni les conditions d’une telle éclosion. Elles ont sans doute connu l’une et l’autre la caricature. On a trouvé des caricatures peintes sur des vases grecs et sur les murailles de Pompéi, on en a même, rencontré dans les ruines de l'ancienne Égypte. Comme spécimen de la caricature romaine, citons celle de Jésus crucifié, peinte sur une muraille du palais de César. C’est une satire

par Albert Camus entre 1938 et 1944 . Le personnage central est l'empereur romain Caligula qui, selon nos sources historiques régna sur l'empire de 37 après J-C jusqu'à 41 après J-C. Il s'agit du personnage capital dans l’œuvre (d’où le titre éponyme) La pièce est centré sur le règne despotique de Caligula, sa relation avec ses sujets, sa relation au monde. Comment l'organisation de la pièce constitue-t-elle le portrait du personnage de Caligula ? I. Inspiré d'un personnage historique (similitudes/différences)

personnage respecté, hors du besoin, mais pas plus. Il mène une vie simple en famille, sans cour, simple et notable. Rabelais nous montre le portrait du roi auquel il aspirerait à travers le personnage de Grandgousier. Ce portrait est positif et souhaite faire réfléchir le lecteur sur la place du roi. Dans le roman, Rabelais nous montre deux portraits royaux complètement différent. D'un côté Grandgousier et son fils Gargantua, et de l'autre Picrochole. Grandgousier et Gargantua sont des personnages

par l'exagération et la déformation des traits caractéristiques du visage ou des proportions du corps, dans une intention satirique. La naissance et l’évolution du genre La caricature semble avoir existé dès l'Antiquité, chez les Grecs et chez les Romains, comme en témoignent le nom du caricaturiste Pauson, cité par Aristophane et Aristote, ainsi que les graffitis découverts sur les murs de Pompéi. Au Moyen Âge, on rencontre, dans les peintures et les sculptures, des personnages grotesques et un bestiaire

le maître de l'école vénitienne au XVI e siècle. Son utilisation de la couleur donne un velouté inégalé aux matières. Il rénove le portrait, installant ses modèles avec une grande liberté de mouvement dans des poses de trois quarts et insistant sur l'expression des visages et des mains. Les grands princes de la Renaissance ont tous souhaité que Titien fasse leur portrait. L'architecture de Venise reste longtemps fidèle au gothique. Le grand architecte de la Renaissance en Vénétie, 4. Palladio (1508

Jésus-Christ. jusqu’à la domination romaine a livré des œuvres comme la Vénus de Milo, le groupe du Laocoon du Vatican ou encore la Victoire de Samothrace. Les artistes recherchent alors le mouvement et une plus grande expressivité des figures. Dans l’art romain, une étape est marquée vers davantage de réalisme. En effet, l’artiste va non seulement chercher la vraisemblance, mais encore la ressemblance, par exemple dans les portraits d’empereurs. Pour les Romains, les Grecs ont tout inventé dans le