Les Procedes Narratologiques

langue française est un moyen efficace et sûr dont devrait se servir l’écrivain africain pour se faire connaître et se faire découvrir aussi bien dans le Nord, le Centre que dans le(s) Sud(s), en utilisant dans son français littéraire « un ensemble de procédés stylistiques présentés comme spécifiquement négro-africains, visant à conférer à l’œuvre un cachet d’authenticité, à traduire l’être-nègre et à contester l’hégémonie du français de France » (Blachère, 1993 : 116). Ce qui permettrait également la

droits d’adaptation cinématographique, en vue de faire jouer Florentine Lacasse par Joan Fontaine ! En 1947, une première réédition par Beauchemin se présenta comme une nouvelle édition, la romancière ayant modifié deux cents à trois cents mots, procédé à quelques allégements et suppressions, apporté quelques corrections de ponctuation. En automne 1947, à cause encore du succès américain, une édition française sortit à Paris et valut à son autrice le prix Fémina, l'un des trois grands prix littéraires

qui! marque! au! contraire! l’intervention! d’une! tradition! plus! écrite! et! moins! orale,! revendiquée! par! les! clercs! (au! premier! rang! desquels! Chrétien! de! Troyes),! au! service! des! seigneurs! qui! tiennent! cour,! c’estEàEdire! procède! d’une! triple! marque! d’élitisme! et! d’opération! aristocratique.! Bref,! la! finesse! d’analyse,! les! lectures! critiques! (Rancière,! après!Barthes!et!Sartre,!ou!Auerbach,!ou!Lukacs,!en!plus!de!Bakhtine,!sur!cette!question! du! statut! démocratique

parisienne), truffé de realia appartenant soit à la réalité quotidienne de l'époque de la publication, soit à une époque antérieure (l'avant-guerre) mais connue des lecteurs de la génération du romancier. La fonction évidemment conative d'un tel procédé permettait d'installer entre le narrateur et son destinataire une certaine connivence qui ne manquait pas, pour le second, de relancer l'intérêt du livre : à tout instant, le lecteur de 1932 était amené à établir des parallèles entre son existence

parisienne), truffé de realia appartenant soit à la réalité quotidienne de l'époque de la publication, soit à une époque antérieure (l'avant-guerre) mais connue des lecteurs de la génération du romancier. La fonction évidemment conative d'un tel procédé permettait d'installer entre le narrateur et son destinataire une certaine connivence qui ne manquait pas, pour le second, de relancer l'intérêt du livre : à tout instant, le lecteur de 1932 était amené à établir des parallèles entre son existence

d’outre- tombe", Revue des sciences humaines, no.222, Université de Lille III, 1991, p.11. 23 dans une perspective de fidélité à une énonciation enfantine qui, de toute façon, n'a jamais existé sous cette forme."(1). Parmi les techniques et les procédés utilisés et qui caractérisent le récit d'enfance: "Cette fragmentation délibérée du récit, cette disposition qui respecte le parataxe de l'émergence des souvenirs et le libre jeu des associations. A l'intérieur même des fragments, la rédaction repose

les pratiques qui l‟accompagnent sous plusieurs angles. Posant la responsabilité sociale d‟entreprise sous la focale de la communication d‟entreprise, le livre aborde la Responsabilité sociale d‟entreprise comme un instrument de légitimation, un procédé de justification de l‟activité économique des entreprises aux aspects multiples. Nous avons étudié cet ouvrage en la mettant en rapport avec la question qui nous intéresse ici, c‟est-à-dire celle de la transparence dans les pratiques communicationnelles

Coordination : Patricia DORVAL ORGANISATION Travaux dirigés (TD) : 1h30 hebdomadaires DESCRIPTIF L’enseignement de la version en L1 est conçu en deux temps : - Un premier semestre (E14 AN5) méthodologique axé sur l’apprentissage des méthodes et des procédés de traduction pour permettre un travail réflexif à la fois sur la langue source et la langue d’arrivée, cet apprentissage se poursuivant par une initiation à la traduction en continu. - Un second semestre (E24 AN5) de traduction en continu (littéraire

dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droits ou ayants cause, est illicite ». Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français de l’exploitation du droit de copie (20, rue des Grands-Augustins, 75 006 Paris), constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et suivants du Code pénal. Sommaire

des caractéristiques semblables: la notion de personnage est remise en question, tant les œuvres cinématographiques que les romans mettent en scène les 54 Gilles Deleuze (2006), Cinéma, Coll. « A voix haute », Gallimard, disque 5, piste 2. 23 procédés de fabrication de l'œuvre, et la narration est fragmentée et s'éloigne de plus en plus de la forme traditionnelle aristotélicienne du récit 55 . Mais parmi tous les romans issus du nouveau roman, La Route des Flandres est probablement le plus