Les Procedes Narratologiques

ce soit pour leur conférer un caractère littéraire ou pour récréer une fiction d’oralité (par le cadre narratif aussi bien que par le style) sont toutes vouées à l’échec. » 2 Selon ce critique,d’une part, plus qu’à une fidèle reproduction l’on procède à une adaptation arbitraire suivant les goûts et les intérêts d’une certaine classe sociale et d’autre part, l’écriture fige absolument un processus en perpétuelle évolution dans la culture orale. 1 -Directrice d’études à l’école des hautes études

: A Charlion, qui siet sor mer Se faissoit li rois coroner...(2) Cette invraisemblance ne se justifie, on le découvrira à la fin, que comme une prolepse de la scène finale : Iluec fu Guinglains coronnés De cui devant oï avés.(3) Ce procédé est emblématique du projet de Renaut : une apparente négligence, un détail anormal se présente en fait comme un élément essentiel à l'articulation de l'œuvre, et souligne la cohérence de l'ensemble alors même qu'elle fait douter de celle du détail

si celles-ci entrent de façon directe dans le cadre du jeu des comédiens. (Ex : un placard où se cache l'amant d'un vaudeville et dont seule la porte se trouve sur scène et visible du public.). Cet espace de jeu peut se modéliser par différents procédés et s'accorder sur des bases mises en place par des grands noms du théâtre comme Bertolt Brecht, avec la mise en scène brechtienne. Ce style de mise en scène, particulier et facilement reconnaissable pour un œil aguerri, est très différent de la mise

Œdipe-Roi de Sophocle). Souvent le principe de l'artiste visionnaire, précurseur, qui arrive à la connaissance par des moyens non théoriques, par intuition, est sousjacent, consciemment ou non, à ce rapport théorie-objet. La constitution d'une théorie procède souvent de la façon suivante: production de la théorie; illustration, enrichissement, validation de la théorie à travers un corpus de textes; utilisation de la théorie pour caractériser un texte, un genre, une période, etc. (la théorie devient un

des Flandres ........... 73 3.2 Le maniement des lieux communs et les jeux de langage dans Portrait d'un inconnu ................................................................................. 84 3.3 Le style de l'écriture: jeux de langage et procédés performatifs '" ............ 90 CONCLUSION '" ................................................ '" ... ... ... ... ... 98 BIBLIOGRAPHIE ................. , ......... '" .................. '" ... ... ... ... .. 104 Reproduced with permission

ces effets de surprise, le poète semble moins vouloir choquer le lecteur que “l’émerveiller”, c’est-à-dire lui révéler le monde de façon frappante, pour retenir son attention. La surprise provient également des images choisies par le poète. Il procède par analogies, par associations d’idées imprévisibles. “Zone” en offre des exemples frappants. De “la rue industrielle”, “Neuve et propre”, on passe à la “jeune rue et tu n’es encore qu’un petit enfant”. L’idée de nouveauté de la première rue lui

expression d’une conscience aiguë de la parte et certitude que présent énonciation = celui de l’affliction et de la disgrâce (Articulations entre livres 5ème et 6ème des Confessions = significative, présente de manière condensée palette très large de procédé liés à expression nostalgie et à tonalité lyrico-élégiaque : amplification, exclamation exacerbation d’une champ lexical du sentiment, apostrophe, formule assertive exprimant la certitude de ce qui est avancé, système anaphorique, utilisation d’une

plans de profondeur qui se suivent à partir de nous. Chaque groupe de personnages regarde, ainsi que nous, ceux qui se trouvent devant eux. Doisneau semble nous introduire dans plusieurs mondes successifs comme si la photographie empruntait le procédé travellling d’un film. Suivons-les, ces mondes, à notre tour, dans l’ordre indiqué par la perspective8. Avant de le faire, précisons que nous allons considérer, selon une présupposition assez générale, tout ce qu’on nous montre sur la scène du

évoqué plus haut : en aucun cas la dissertation ne devait se transformer en exposé sur le personnage dans le nouveau roman.   7   L’article de Robbe-Grillet, « Sur quelques notions périmées », très connu, permettait de repérer les procédés de construction du personnage contestés et mis à mal par le nouveau roman : la caractérisation par le nom, la généalogie, l’état civil, le physique et, surtout, l’attribution d’un caractère suffisamment particulier pour donner l’illusion de l’unicité

et l’heure de retour du candidat. 12 | P a g e Les SERVICES pour étudier La tenue de l’épreuve • les étudiants doivent obligatoirement composer à la place qui leur a été éventuellement assignée. Toutefois, les surveillants sont autorisés à procéder à tout changement de place s’ils l’estiment nécessaire au bon déroulement de l’épreuve. • toute épreuve écrite terminale doit se dérouler selon le principe de l’anonymat. Les copies doivent prévoir le dispositif le garantissant. Fraude L’article