Les Procedes Narratologiques

l’effet de suspense ménagé par la coupure en fin de section à la page 17 : quel peut bien être le minuscule « phénix » qui fait de la pauvre maison des deux jeunes gens le centre du village ? Pour le savoir, il faut poursuivre sa lecture… Même procédé à la page 23 : le récit annonce un basculement de la vie des personnages opéré par leur étrange mission de conteurs. La curiosité du lecteur est ainsi relancée. L’épisode de la mine ménage un autre type de suspense : Luo, tourmenté par le pressentiment

gagner en pertinence et en crédibilité. L’analyse aborde le texte littéraire de manière rationnelle. Elle se veut objective puisqu’elle cherche à restituer au texte sa valeur littéraire en intégrant plusieurs niveaux : thématique, stylistique, narratologique, poétique, etc. Elle consolide l’interprétation que le lecteur peut imputer au texte tout en lui permettant d’éviter le jugement de valeur (subjectivité qui découle du ressenti). Faut-il le souligner, l’affectivité nuit à l’analyse littéraire

Raimond, Todorov, Gérad Genette, Bakhtine, Philippe Hamon, Susan Suleiman, Eliot, William Empson, Greimas qui ont fait la poétique française. - La poétique de la prose : se donne comme objet le fonctionnement, du texte littéraire par classement des procédés. Todorov, à partir de la linguistique structurale, constitue une poétique du récit (littérature et signification) Larousse, 1967, poétique de la prose, seuil, 1971). - La poétique de la poésie : Elle a été renouvelée par le structuralisme et la sémiotique

Pédoncule un peu mince peut-être pour supporter ainsi l’étendue de toute ma vie».6 Le parcours de Marcel aurait pu être autre. Il met le lecteur dans le vif de sa théorie de l'art : la vocation esthétique est nécessaire c'est-à-dire qu’elle procède d'une originalité, d'une conscience qui se veut unique et novatrice. Or, les mécanismes de sa mise en place et la forme de cette esthétique ne sont que le fruit du hasard. Il s’agit d’une aventure bien périlleuse, d'aller de la vision proustienne

Ceci nous amène à faire une étude structurothématique de cette œuvre, qui est le corpus de notre mémoire ; nous pourrons nous y interroger sur la manière dont Kourouma a écrit le récit purificatoire, le donsomana, dès lors se pose un problème narratologique ; comment il essaie de concilier l’oralité et l’écriture, la fiction et l’épopée, subversion dans les genres et architextualité ; comment il est arrivé à assigner une fonction politique à l’écriture, reposant ainsi l’éternel problème de l’engagement

présuppose l’action (plus exactement la performance qui a eu lieu ou celle qui aurait dû se produire), mais l’action ne présuppose pas nécessairement une sanction (et nous reprenons notre exemple du destinateur-judicateur décédé, ici avant même de procéder à son jugement épistémique). La sanction correspond à l’être-de-l’être (noté E → E). Les jeux de combinatoire dont est friande la sémiotique montrent ici leurs limites. L’adéquation entre la sanction et l’être de l’être nous apparaît toute partielle

sûr motivée par les exigences des thèmes, des personnages, des actions, des visées de l’auteur : la notion de série, l’ampleur des projets et les formes ouvertes, le resserrement pour l’écriture de la nouvelle, mais aussi tous les possibles narratologiques, l’influence des arts et des autres genres (l’écriture artiste des frères Goncourt, l’écriture « impressionniste » de Zola ou de Flaubert, etc.). On sait, par exemple, que le XIXe siècle a été marqué par une certaine vision du temps et de la

de tirets, tandis qu'il y a d'autres instances où les personnages parlent pour eux-mêmes. Ce genre de dialogue est indiqué par l'emploi du mode conventionnel. La focalisation du personnage et l'emploi du style indirect libre créent l'illusion narratologique qu'on a accès à la perspective intérieure de Laurence en temps réel. Ellipses La chronologie du roman suit les conventions du temps, à part quelques interruptions plus évidentes dans le chapitre 4, où Laurence semble narrer le voyage qu'elle fait

auditoire et le chercheur en situation d'enquête. L'analyse de la performance englobe quant à elle l'étude des principaux canaux de l'émotion, de la mimique, de la voix vive et du silence. La structure mémorielle met en présence des procédés mnémoniques et mnémotechniques. Le procédé d'aleqqem ou esthétique de la reprise fait du texte poétique kabyle une instance de (re) création continue. Le dire poétique, articulé par divers canaux, est étayé par une longue incursion dans le monde de l'Invisible qui structure

reproduction intégrale. 11.Marcel Proust, Le Temps retrouvé, 1927 Pr P, le gd écrivain est d'abord à la recherche de son moi véritable. Des rapports nvx s'établissent entre l'art et la réalité. L'art doit dégager l'essence de la réalité P procède à une redéfinition de la "réalité". Pr lui, ns avons une perception subjective du réel: nos impressions du moment st mêlées aux choses, et les souvenirs qui ns en restent conservant l'essence de notre moi, qui seule intéresse l'artiste. La réalité