Les Précieuses Ridicules Scène 4 La Préciosité

contre le théâtre qu’ils jugent immoral, et se déchaînent tout particulièrement contre Molière : en 1662, ils attaquent l’Ecole des femmes, taxée d’impiété et d’obscénité, et récidivent de façon encore plus virulente contre le Tartuffe, en 1664. 4. L’idéal moral de l’ « honnête homme » correspond à l’esthétique du classicisme : l’expression désigne un homme cultivé et raffiné, d’origine noble, qui cultive l’art de plaire en société et veille à respecter un idéal de juste mesure, de pudeur et de

qu’un certain Monsieur Jourdain, riche commerçant, fait au jeune acteur une offre qu’il ne peut refuser : en échange du rachat de ses créances, Molière doit lui enseigner l’art de la comédie. Jourdain en a besoin pour éblouir Célimène, une jeune précieuse qui tient salon et pour laquelle il a écrit une pièce. La situation est d’autant plus complexe que la femme de Jourdain, Elmire, ne doit rien découvrir. Molière est donc introduit chez Jourdain comme précepteur religieux de leur plus jeune fille.

romantiques, n'avait pourtant laissé la place à rien de décisif. À l'aube du Second Empire, La Dame aux caméliasde Dumas fils avait fourni, à peu de frais, comme un fantôme de théâtre d'idées. Aux grandes machines hugoliennes avait succédé aussi la scène à la Watteau où Théodore de Banville rajeunissait la mythologie avec Diane au bois et s'exerçait à la prestesse de la rime dans Le Beau Léandre. On avait applaudi aux livrets de Meilhac et Halévy entraînés par les flonflons d'Offenbach, on s'était

face à l’absence de mère comme modèle féminin, ne peut fixer son désir sur une femme précise…). Quel intérêt pour le spectateur ? Il peut donner sa propre interprétation, renouveler le sens du mythe et se l’approprier. L’intérêt pour un metteur en scène ? Il peut lui aussi choisir une interprétation du mythe plutôt que l’autre, faire intervenir sa subjectivité. A votre avis, ce personnage est-il inventé par Molière ? Non, le fondement du mythe est plus ancien. Un auteur antécédent a d’ailleurs rendu

avec sa verve inégalée, il lui a récemment interdit de remonter sur scène. Le rideau se lève et le comédien n'a pas dit deux mots que l'on voit avec surprise une épée brandie dans le parterre : un homme apparaît qui, en quelques mots, devient le point de mire de toute la salle, car il somme Monfleury d'interrompre immédiatement sa tirade. Le pauvre, qui fait piètre figure face à son imposant agresseur, est contraint de quitter la scène par Cyrano de Bergerac, un extravagant cadet de Gascogne, poète

succès Si l’on s’en tient maintenant à l’acte II, scène 2, Matamore, à plusieurs reprises provoqué par Clindor, se fait le maître du monde, à la fois fort et juste, puis, dérangé par un bruit extérieur, il se dégrise et « crève » en déclarant lâchement : « lorsque j’ai ma beauté, je n’ai point de valeur », (v. 340) ce qui lui vaut la réponse ironique de Clindor : « Comme votre valeur, votre prudence est rare » (v. 346). Dès le début de la scène, Corneille exploite les ressources comiques d’un type

consiste à parler sur les obstacles que le couple doit surmonter pour être ensemble. À la fin l'amour surmonte toutes les difficultés. Ces difficultés nous amènent au côté comique. 2. Comédie de cape et d'épée. À l'espagnole. Domine pratiquement la scène française, surtout à partir des ânées 30, Molière est en train de faire son tour de France. Très directement sortie de la tradition espagnole et du siècle d'or : Lópe de Vega, le dramaturge le plus productif de ce siècle. Ce type de comédie se distingue

l'Iran; elle est contenue dans une forme qui rappelle un hexagone (figure de géométrie à 6 côtés). Il y a 1 000 kms du nord au sud, et 1 000 kms de l'est à l'ouest. Les grandes chaînes de montagnes sont les Alpes, au sud-est (le Mont-Blanc, avec 4 807m, est la plus haute montagne de France), les Pyrénées, au sud. Moins hauts, le Jura et les Vosges, à l'est, le Massif Central au centre ne dépassent jamais 1 800m. De nombreux fleuves et rivières arrosent la France; les quatre plus importants

« moralistes » 2.5.6 Les mémorialistes : historiographes, historiens 2.5.7 Des essais 2.5.8 La presse 2.5.9 Les correspondances privées : épistoliers et épistolières 2.5.10 Les latinistes 3 Vers le XVIIIe siècle 3.1 Il était une fois 3.2 L'Aube des Lumières 4 Bibliographie 5 Références 6 Voir aussi 6.1 Liens internes 6.1.1 Articles connexes 6.1.2 Listes 6.1.3 Catégories 6.2 Liens externes Contexte[modifier | modifier le code] Louis XIV. Richelieu. Louis XIII. Mazarin. Pour la France, le xviie siècle en

Séquence 4 Tragédie et comédie au XVIIe siècle : le classicisme Sommaire Objectifs & parcours d’étude Présentation 1. Aspects de la comédie au XVIIe siècle Fiche méthode : Analyser le texte théâtral Corrigés des exercices 2. Visages de la comédie : de Molière à nos jours Corrigés des exercices 3. La tragédie au XVIIe siècle Corrigés des exercices 4. Autour de la tragédie classique Corrigés des exercices Lexique de la séquence Séquence 4 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne