Les Ressorts De La Tragédie Racinienne

concertation, mais ils ont tous en commun d’avoir voulu sapé les codes du théâtre classique. Ils en gardent quelques conventions, mais vidées de leur contenu. C’est pourquoi ce « nouveau théâtre » a parfois été appelé « antithéâtre », ou encore « infra-tragédie », autant de dénominations qui révèlent l’indépendance des oeuvres, autant que le sentiment de déroute des spectateurs et des critiques. L’appellation « théâtre de l’absurde » fait entendre sa parenté avec la « philosophie de l’absurde », qui

existe depuis des siècles, la conception d’un roman entièrement constituée des lettres ne naît que très lentement2 : La voie n’est vraiment libre pour l’épanouissement du roman épistolaire que lorsque le discours noble, oral et oratoire, celui de la tragédie ou celui de Bossuet, celui aussi des romans de Mlle de Scudéry, s’est doublé d’un discours proposé à la réflexion et à la sensibilité d’un lecteur, autrement dit, lorsque l’honnêteté, d’abord sous sa forme extrême, la préciosité, élargit son empire

concertation, mais ils ont tous en commun d’avoir voulu sapé les codes du théâtre classique. Ils en gardent quelques conventions, mais vidées de leur contenu. C’est pourquoi ce « nouveau théâtre » a parfois été appelé « antithéâtre », ou encore « infra-tragédie », autant de dénominations qui révèlent l’indépendance des œuvres, autant que le sentiment de déroute des spectateurs et des critiques. L’appellation « théâtre de l’absurde » fait entendre sa parenté avec la « philosophie de l’absurde », qui, à travers

11:52 5. Le Satiricon de Pétrone est considéré comme le texte à l’origine du roman moderne. De jeunes voyous (Encolpe, Ascylte, Giton) ont des mauvaises mœurs et fréquentent une société romaine décadente. Le langage noble (éloquence, poésie, tragédie) est mis en scène dans des situations triviales et réalistes. 6. « Le monde est un théâtre » : l’incipit du Roman comique est placé sous le signe de l’illusion. Le conteur qui peut tricher dans sa représentation du monde. Ainsi la parodie du langage

de ces hommes si redoutables le jouet de [ses] caprices ou de [ses] fantaisies ; ôter aux uns la volonté, aux autres la puissance de [lui] nuire. » (Lettre 81) Le principe de la vengeance anime donc les personnages et constitue l’un des principaux ressorts du roman. Parmi les personnages secondaires du roman, les domestiques attachés au service des deux libertins ont un rôle particulier dans la mesure où, parallèlement à leurs tâches de valets, ils aident les roués à réaliser leurs desseins. Dans la

11:52 5. Le Satiricon de Pétrone est considéré comme le texte à l’origine du roman moderne. De jeunes voyous (Encolpe, Ascylte, Giton) ont des mauvaises mœurs et fréquentent une société romaine décadente. Le langage noble (éloquence, poésie, tragédie) est mis en scène dans des situations triviales et réalistes. 6. « Le monde est un théâtre » : l’incipit du Roman comique est placé sous le signe de l’illusion. Le conteur qui peut tricher dans sa représentation du monde. Ainsi la parodie du langage

immédiatement du jeu ; dans le catch, un homme à terre y est exagérément, emplissant jusqu'au bout la vue des spectateurs, du spectacle intolérable de son impuissance. Cette fonction d'emphase est bien la même que celle du théâtre antique, dont le ressort, la langue et les accessoires (masques et cothurnes) concouraient à l'explication exagérément visible d'une Nécessité. Le geste du catcheur vaincu signifiant au monde une défaite que, loin de masquer, il accentue et tient à la façon d'un point d'orgue

(spéc. chap. VII et VIII); Mythe et Pensée chez les Grecs. Études de psychologie historique, Paris, La Découverte, 1965 (spéc. chap. III, IV, VII); Mythe et Société en Grèce ancienne, Paris, Seuil, 1974; J.-P. Vernant & P. Vidal-Naquet, Mythe et Tragédie en Grèce ancienne, Paris, La Découverte. 1972 (spéc. chap. III). camp. C’est l’appartenance à un camp – la position décentrée – qui va permettre de déchiffrer la vérité, de dénoncer les illusions et les erreurs par lesquelles on vous fait

plus souvent une femme sortie des mythologies ou d'un réel passé à la dimension mythique, et bouleversée par une passion dévorante : Antigone, Phèdre, Clytemnestre, ou Marie-Madeleine. Le livre mêle l'évocation de ces grands mythes à des aphorismes raciniens, torrides, nés d’une crise passionnelle, d’un amour scandaleux pour un homme tyrannique dont Marguerite refusait obstinément de parler... l’homme fou, celui du bel accident passager, aujourd’hui exorcisé, sacralisé et triste (Robert Lalonde, Un jardin

plus souvent une femme sortie des mythologies ou d'un réel passé à la dimension mythique, et bouleversée par une passion dévorante : Antigone, Phèdre, Clytemnestre, ou Marie-Madeleine. Le livre mêle l'évocation de ces grands mythes à des aphorismes raciniens, torrides, nés d’une crise passionnelle, d’un amour scandaleux pour un homme tyrannique dont Marguerite refusait obstinément de parler... l’homme fou, celui du bel accident passager, aujourd’hui exorcisé, sacralisé et triste (Robert Lalonde, Un jardin