Les Scènes De Repas

qui tire l'aiguille. Entre rires et larmes, Jean-Claude Grumberg évoque ses souvenirs d'enfance. Trois scènes utilisables en classe : 1. (11’20 à 14’30) Extrait de la scène 1 : on taille, on coud, on cause… 2. (40’00 à 43’00) Extrait de la scène 4 : l’atelier en fête. 3. (1h16’58 à 1h20’06) Extrait de la scène 6 : la colère de M. Léon. Texte Cliquez ici pour accéder au texte des scènes sélectionnées. Fiche réalisée par Frédérique Treffandier, CAVILAM, Vichy L’atelier 2/15 Objectifs • Objectifs

Gaiotti, Claudia (2012) : « Idéologies et culture dans les manuels de FLE : scènes discursives et empreintes sociales » in Revue de la SAPFESU, Nº 35, octubre, pp. 71-80. Idéologies et culture dans les manuels de FLE: scènes discursives et empreintes sociales Claudia Gaiotti Universidad de Buenos Aires claudiagaiotti@gmail.com Avant d’enseigner quoi que ce soit à qui que ce soit, au moins faut-il le connaître. Michel Serres, 2011 Dans cette intervention, nous nous proposons d’analyser quelques

Diome dresse un sombre tableau de son insertion dans ses différents lieux d’accueil. De Dakar, cet auteur de 32 ans garde de doux souvenirs et de la reconnaissance dans les trois premières nouvelles. C’était avant la France, avant Strasbourg et les scènes de racisme ordinaire. Etudiante en lettres modernes, elle brille chaque année à ses examens et rentre dans le jeu de ses patrons ou de ses amis. La Sénégalaise dépasse ce racisme pour garder son emploi, nécessaire à sa survie. Débrouillarde et intelligente

jouant toujours avec ses enfants le rôle du pauvre diable. Il est un habile, hypocrite et rusé dissimulateur mais aussi un vieillard naïf qui devient victime de la flatterie de Frosine et de Valère. Cléante, fils d’Harpagon, parait dans les premières scènes aux antipodes par rapport à son père : jeune homme élégant et coquet et amant fougueux et passionné. Mais bientôt on découvre qu’il a des traits de fond semblables à ceux de l’avare, il désire la richesse mais au contraire du père il préfère la dissiper

représentation se base sur la fonc- tion centrale de l'oiseau comme point de focalisa- tion--en termes du cinéma, on pourrait dire que le poète fixe l'objectif sur l'oiseau; c'est ainsi en suivant l'oiseau que le regard est attiré vers les petites scènes et images que le poète veut montrer. Dans "La Crosse en l'air" il s'agit d'un veil- leur de nuit qui va à Rome pour une audience avec le pape. Quand l'audience commence, et le pape se met à parler, le veilleur éclate de rire: le vrai fou rire

l’attente à la mairie. Messe bâclée. Ils vont manger, Coupeau paie. Les invités arrivent, Mme Lorilleux se fait attendre, puis arrive quand l’orage éclate. La promenade sur la plaine de Saint-Denis ne va pas pouvoir se faire. Mme Lorilleux fait des scènes en critiquant la noce. Puis, la proposition de M. Madinier met tout le monde d’accord : pour passer le temps, autant aller au musée. ➢ Lire p.120 « La noce tourna à droite » ( p. 125 « il n’y a plus rien à voir de ce côté ». ➢ Résumé p. 125 « La

Phéaciens, Ulysse croit sage de se déguiser en mendiant avant de pénétrer dans le palais. L'un des invités du roi, Antinoos, l'accueille en ces termes, avant de le frapper avec un tabouret: «Quelle divinité a conduit ici cette peste, ce fléau des repas? Tiens-toi au milieu, loin de ma table [...]». Ce n'est toutefois pas le mendiant, c'est Antinoos qui encourt le reproche général: «Tu as eu tort de frapper un malheureux mendiant, ô homme pernicieux; peut-être est-ce quelque dieu venu du ciel. Les

les états morbides de l’âme, le sang et la mort (Salammbô, La Tentation de Saint-Antoine). D’ailleurs, tout comme Rabelais, il aime « ce qui est énorme » : l’accumulation, les nourritures abondantes, les repas interminables. Les scènes de repas surtout sont très fréquentes dans ses romans, et le repas (qu’il soit à Carthage ou en Normandie) a toujours une valeur significative. L’exotisme exerce lui aussi un attrait tout particulier sur le romancier (Carthage) ; en plus, il s’efforce à ressusciter

notamment dans la décoration par la gravure à la roue (appliquée au verre dès 1600 à la cour de l’empereur Rodolphe II à Prague) et l’émaillage à haute température. Le répertoire décoratif est très varié, depuis les armoiries royales, en passant par les scènes de genre et des motifs de rinceaux et de fleurs. » 2.3 Le verre espagnol du XVIe au XVIIIe « Avec le règne de Ferdinand d’Aragon et Isabelle de Castille, l’Espagne devient une des plus grandes puissances européennes. C’est vers 1550 que les verriers

voisin épris d’elle, lui propose de lui prêter de l’argent pour qu’elle puisse s’installer en tant que blanchisseuse. Ils déménagent et s’installent à la boutique. - La blanchisserie est un succès. Gervaise au sommet de sa gloire, organise un grand repas auquel est convié presque tt le quartier. - Arrivée de Lantier, son ancien amant qui sympathise avec Coupeau. Il vit avec eux à la boutique et à leurs crochets. Il redevient l’amant de Gervaise lorsque Coupeau rentre ivre. - Mais Coupeau boit de