Les Scènes De Repas

L’union entre deux passions que sont le cinéma et la gastronomie, a permis la naissance de ce mémoire. Il a fallu par la suite, cadrer le sujet. Après plusieurs discussions et ajustements, le mémoire s’est finalement orienté sur un sujet : Les scènes de repas dans le cinéma Ce sujet découlait naturellement des envies précédemment décrites. Cependant les risques de ce sujet sont nombreux. En effet, aucune véritable étude portée sur la gastronomie et le cinéma n’a été réalisée. Il était donc évident

» ont, tous les quatre, vécu à des époques différentes mais ont réalisé des romans comportant des scènes de repas. Malgré l’écart entre l’écriture de chaque roman, on remarque que ces scènes nous dévoilent le caractère des personnages. En quoi les scènes de repas caractérisent-elles ces personnages ? Tout d’abord, on démontrera comment, dans le texte A et le texte C, les personnages aiment le repas et prennent un réel plaisir à manger. Ensuite, nous verrons comment les textes B et D mettent en

des scènes cinématographique qui témoigne le plus de l’œuvre de Zola est le repas que donne Gervaise pour sa fête. La préparation du repas commence à se faire tôt (un dimanche dans le livre). Ce repas est un très grand événement dans la vie de Gervaise. L’attention portée à l’oie est évidente dans les deux œuvres. Dans le film, l’oie est amenée au centre de la blanchisserie. De plus, dans le livre et dans le film, elle est exhibée à tout le quartier (depuis Clémence jusqu'à Virginie). Le repas est

au mouvement de l'hyperréalisme qui a succédé au Pop Art. Le mouvement est né aux États-Unis dans les années 60 et regroupent des peintres et des sculpteurs. Les artistes refusent l'art abstrait et cherchent à montrer la réalité. Ils montrent des scènes de la vie courante et cherchent à imiter au plus près la réalité. Ils travaillent à partir de photographies et peignent directement dessus. Ils ne cherchent pas à dénoncer quelque chose de précis; ils recherchent la neutralité. Symboles contenus

Turbo (2003), Cloaca Quattro (2004), Cloaca n° 5 (2005), Personal Cloaca (2006), Super Cloaca (2007), Cloaca Travel Kit (2009) « 9 muses » (2001) : série de vitraux réalisés avec des radiographies aux rayons X, elles-mêmes « X », puisqu'il s'agit de scènes sexuelles (fellation, coït) « Early Works (1968-1971) » : série de dessins d'enfants signés Wim Delvoye, exposée au Mamco de Genève en 2005 Tim Steiner, l'homme tatoué (2008) : Tim (31 ans en 2008) est tatoué dans le dos. Le tatouage de Tim a été

soutenue. Des auteurs comme Émile Zola, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert, et bien d'autres plus récents, cherchent à détailler des « scènes de vie sociale» en décrivant la vie quotidienne des familles quelque soit la classe sociale. Cependant, nous pouvons nous demander si le portrait descriptif des personnages nous informe plus que les descriptions des scènes de la vie à travers les romans. Nous verrons tout d'abord les portraits physiques et psychologiques à travers quelques exemples

ainsi L'Assommoir et Germinal de Zola. Les trois auteurs appartiennent aux mouvements réaliste et naturaliste, et placent leurs personnages, dans des conditions de vie quotidienne, dans ces extraits, il y a description de quatre scènes de repas. Comment ces quatre scènes sont présentées de manière réaliste? Nous allons donc voir ce qui rattache ces extraits au réalisme, grâce à des procédés précis. Ces quatre extraits ont tout les quatre des repères temporels précis, dans le texte de Flaubert

texte : L’incipit – Première partie – |se construit-elle à | |Nicolas Boileau, L’Art poétique (1674) Livre de | | | |p. 9-10 «-21 Mars 1927 - Minuit et demi –|partir des scènes de | |littérature p. 292 |Histoire des arts : Le | | |Tchen tenterait-il de lever la |rencontre amoureuse et de| |

de banquet, comprenant neuf personnages couchés sur un lit en demi-cercle appelé stibadum ou lit en sigma. Servis par sept serviteurs, les convives reposent tous sur leur côté gauche, selon l’usage romain du symposium, autrement dit du banquet. Le repas est déjà bien avancé, comme l’indiquent les nombreux restes de nourriture éparpillés sur le sol, ainsi que la tenue des convives, décrits plus ou moins déshabillés et ivres. Le banquet a lieu dans le triclinum, la salle à manger romaine, qui se caractérise

lendemain. Structure de la nouvelle : - shéma narratif Situation initial : | -Occupation des Allemands. -La diligence arrive à Tôtes. | Eléments perturbateur : | -Diligence bloquée par les Prussiens.-Refus de Boule de suif | Actions & scènes : | -Attente des voyageurs dans l’auberge.-Argumentation des personnages pour convaincre Boule de Suif de céder aux avances.-Evolution des personnages. | Résolution : | -Boule de Suif a cédé au désir de l’officier Prussien | Situation final :