Les Techniques Narratives

le conte, la fable et la légende. Nous nous proposons dans ce travail d’interroger l’oralité et l’écriture dans le roman L’honneur de la tribu de R. Mimouni et de voir si son oeuvre s'inscrit dans ce qu'on propose d'appeler la tendance "néo-narrative", c'est-à-dire un courant de renouvellement, une mouvance nettement marquée par la réconciliation avec la narration et un retour en force du récit, non plus classique (balzacien) mais traditionnel tel qu'en témoignent les traditions orales et

quoiqu'ils fussent actualisés par des techniques si variées, ont exercé une sorte de pouvoir magique sur ces écrivains. Essayant d'échapper à un univers fondamentalement frustrant, le personnage du roman latino-américain est en permanente quête d'identité, de soi, il se dédouble, se recherche. Au niveau de la construction narrative elle-même les écrivains latino-américains se sont sciemment placés dans un rapport intertextuel. L'assimilation des structures narratives et des modèles littéraires du

«cycle de l’absurde». Nous pouvons voir ici la naissance d’une écriture nouvelle. Camus, par son style, annonce le nouveau roman. PROJET DE LECTURE Je voudrais tout d’abord brièvement parler du «cycle de l’absurde» de Camus et puis accentuer la technique du nouveau roman laquelle est utilisée par l’auteur pour présenter un personnage. Puis, il faut faire attention aux nouveautés dans la narration chez Camus. EXPLICATION «Cycle de l’absurde» c’est le thèrme utilisé par Camus pour l’ensemble de ses

que et les mots-clés sur lesquels se construit peu à peu l’explication et l’élaboration d’une interprétation. Les élèves doivent avoir, chaque fois, le temps de les reproduire dans leur classeur. - Pour les bilans de lecture ponctuels, plusieurs techniques de classe sont possibles : (1) on peut passer par une reformulation orale préalable des élèves, qui conduit à un choix puis débouche sur une ou deux phrases écrites. (2) on peut, à partir des mots-clés qui ont été inscrits au tableau au cours d’une

preciznost a důslednost při vedení této práce. Helena Kalábová SOMMAIRE SOMMAIRE 5 1 Introduction 6 1.1 Modernisme et le nouveau regard sur la réalité 6 1.2 La vie intérieure 8 1.3 La relation entre le langage et la pensée 9 1.4 Nouvelles techniques 12 2 Pour éclairer le terme « courant de conscience » 16 2.1 Le courant de conscience dans le contexte littéraire 16 2.2 La double signification du terme « courant de conscience » 18 3 Monologue intérieur 23 3.1 Monologue intérieur ou soliloque

fonction "visible" : gérer les raccords, assurer la continuité des séquences et des plans entre eux et établir les différents rapports, montage, image, production. On méconnait ses fonctions de conseillère artistique à la réalisation. Les équipes techniques étant de plus en plus réduites, le métier de Scripte a d'autant plus évolué et gagné, ces 10 dernières années, en importance sur le plateau ... jusqu'à devenir prépondérant. Dans d'autres pays, au Mexique, notamment, le métier de scripte est depuis

donc tout d´abord, faire un bref rappel de quelques notions nécessaires à notre approche. Ensuite , nous nous centrerons sur les particularités de ce roman de Marguerite Duras. Enfin, nous concluerons par une réflexion personnelle quant aux techniques narratives actuelles. Avant de commencer ce travail, il est nécessaire de rappeler, d´une part, qu´actuellement les concepts de point de vue, focalisation ou perspective, sont sujets à de nombreuses contreverses et qu´il règne ainsi ,au

but, ou tout simplement afin de donner une information ntcessaire a l’tvolution du r&it, Maupassant se sert d’une proposition incise - presque invariablement disait-on - et precedant gtneralement l’information elle-mime. Dans Boule de Suifles deux techniques sont frequentes et s’appliquent a la plupart des personnages: Loiseau “passait parmi ses connaissances et ses amis pour un fripon madre”; la comtesse de Breville “passait pour avoir CtC aim&e par un des fils de Louis-Philippe”; la fortune du comte

Sujet : Algrida-Julien Greimas dans Du sens, II, 1983, écrit que la description « se double d’une fonction narrative seconde » et que « c’est un micro-récit ». En quoi le portrait de Madame Vauquer dans Le Père Goriot et les autres textes descriptifs étudiés confirment-ils cette affirmation ? A en juger son importance, que ce soit en termes de longueur ou de fréquence, il semble que la description soit un passage incontournable de la narration romanesque, au point qu’elle bâtit par exemple

de réalités cachées dans ses œuvres, ce qui permet de développer leurs interactions avec les êtres humains. En 1962 paraît Mobile, qui est caractérisé par sa technique de collage littéraire, et marque un tournant dans l'orientation de l'auteur. En réalité, Michel Butor est l'écrivain de l'expérimentation de diverses techniques narratives et stylistiques, comme on le retrouve aussi dans Description de San Marco en 1963. On retrouve dans son œuvre une volonté constante de représenter le monde contemporain