Les Types De Metonymie

déshumanisation entrepris dans les camps, qui toucha non seulement les détenus mais également leurs bourreaux; les prisonniers se transforment en bêtes, alors que les nazis deviennent les rouages de l'immense machine concentrationnaire. L'usage de la métonymie permet d'illustrer les deux forces qui s'opposent dans le récit : d'une part le processus de déshumanisation mené dans les camps, et d'autre part l'irréductibilité de l'espèce humaine. Cette dernière en vient à dépasser la tentative de déshumanisation

provient du latin beccus, qui désigne la « partie cornée et saillante de la bouche des oiseaux ». Son sens propre en français est donc celui-ci (bec d’oiseau) ; mais assez vite, par analogie, le mot a pris le sens figuré de « bouche humaine » et, par métonymie, celui de « visage », voire de « personne » ; de la même manière, en Suisse et au Québec, le mot désigne familièrement un « baiser » (donner un bec ; voir en français familier et vieilli bécot et bécoter). Par métaphore, le mot a pris d’autres

personnage principal (vers 1 à 2) dont la description n’est pas menée à l’imparfait mais avec un participe présent exprimant l’aspect passé accompli. Puis vient la perturbation, aux vers 3, 4 et 5, qui consiste en l’arrivée de l’hiver (« la bise » par métonymie) avec un passage au passé simple et l’expression de l’état de manque perturbateur traduit par la négation de l’adjectif par préfixation (dé-pourvue) et par la phrase nominale à la forme négative (vers 5). S’enchaînent ensuite les péripéties réduites

réalisme poétique -> se placent ds un héritage rimbaldien où la poésie n’est qu’un collecte d’éléments disparates voués à faire tableau le temps d’une épiphanie (Cf. « Les Ponts » 1 : création d’un chaos où tout n’existe que par le biais de la métonymie ds une sorte de tableau mi-cubiste misurréaliste qui ne dure que le temps d’un « rainbow » entre « les ciels gris de cristal » et le « rayon lumineux »). => Eluard s’inscrit dans cette lignée rimbaldienne d’une poésie qui se veut quête et recherche

augment. François Rabelais auteur très célèbre de l’époque. Le roman devient alors un divertissement, genre burlesque. But = diffuser grandes idées humanistes (= se détacher de la religion) XVIIeme siècle : deux types de romans principaux sur l’antiquité. Parallèles : - le roman pastoral : deux types de personnages  les nymphes et les bergers / cadre principal = campagne / thèmes = amour et harmonie Auteurs : d’Urfée et Mlle de Scudéry - le roman d’analyse : récit ancré dans une histoire récente, c-à-d

grands noms connus de tous ont ouvert la voie (BERGSON et FREUD), suivis d'autres qui ont exprime leur pensee dans le champ qui les occupe (FOURASTIE, KOFMAN, Dans la deuxieme partie, 1'enonce des theses va se particulariser, non seulement par les types de discours etudies (ironie, humour, parodie, satire), mais aussi par la methode d'analyse developpee qui, sans abandonner les cotes psychanalytiques, philosophiques et sociologiques, utilisera enormement 1'approche linguistique (autre choix d'orientation)

- Dégager les caractéristiques de la comédie. - Démêler les différents niveaux de l'intrigue. - Approcher le genre théâtral : la double énonciation, la mise en scène. - Étudier le dialogue, les différents types de phrases. - Maîtriser la périphrase. - Etudier les différents types de comiques. - Initiation au jeu théâtral. - Aborder l'étymologie, le discours rapporté. - Réalisation d'exposés: La vie des bourgeois, des nobles et des valets au XVII siècle, La Comedia dell'arte

6 « circulaire écriture », v. 7 « sceau », v. 9 « cour plénière » = lourdeur du processus + importance de l’étiquette + termes archaïques comme « vassaux », inversion « circulaire écriture » - le portrait du lion : incarne le roi Soleil ¤ 3 types de désignations : Péjorative Classique Pompeuse v. 26 « Ce Monseigneur du lion-là » (démonstratif + adverbe + rime avec Caligula) v. 8 « le roi » v. 13 « le prince » v. 18 « le monarque » v. 28 « le Sire » v. 1 « Sa Majesté lionne » (début de

vision de l'auteur sur l'expression désagréable. Au contr8aire, par fierté cette fois ci ou par prudence la litote permet de se cacher derrière un une méfiance, cependant nous comprenons tout de même la vision de l'auteur grâce à la technique. La métonymie relève également de la subjectivité avec des expression comme: ''boire la mort'' pour ''boire le poison'', nous voyons ici la vision de l'auteur sur ce poison. La technique semble ici, grâce au figure de style, être au au service du style afin de

illusion théâtrale  repose sur l'acceptation par le public de conventions dramatiques : il accepte de croire à ce qui se passe sur scène même s'il sait que tout est faux (personnages, décors, intrigue…). 2 Les différents types de répliquesAnalyser le type de répliques permet notamment de caractériser les relations entre les personnages. Brève, la réplique prend le nom de  répartie . La  tirade , elle, se singularise