Les Vitelloni

Ce travail va l'amener progressivement au cinéma car il va d'abord être gagman ce qui le mène à l'écriture de scénarios. Il va longtemps collaborer avec Rosselini comme Rome, ville ouverte ; Païsa ; Europe 51. 1952 : Le Cheik Blanc 1953 : Les Vitelloni 1954 : La Strada 1957 : Les Nuits de Cabiria Films principaux de Fellini 1960 : La Dolce Vita 1963 : Huit et demi Goût pour le rêve, l’imaginaire et le souvenir. Cinéma très riche en émotions. HISTOIRE DU CINEMA Le cinéma français depuis

raconte l’histoire d’une bande de jeunes gens dans l’Amérique des années 1960. Entre courses de voitures et premiers baisers, le film ne déroule pas vraiment d’intrigue, et le protagoniste, interprété par Ron Howard, n’a pas réellement d’objectif. Les Vitelloni de Federico Fellini raconte quelques jours d’une bande de copains désoeuvrés dans l’Italie de l’après-guerre. Ici non plus, aucune intrigue réelle ne se noue vraiment, mais l’on suit les déambulations des personnages avec plaisir. Ces films peuvent

Renato Castellani. Il fait la connaissance du réalisateur Federico Fellini, alors que celui-ci travaille sur son premier film, Lo Sceicco bianco (1952). Ce fut le début de collaborations entre le réalisateur et le compositeur, comme pour Les Vitelloni, La Strada, La Dolce vita. La bande sonore du film Huit et demi est souvent citée comme un des éléments les plus marquants du film, qui lui donne une certaine « cohérence ». Parmi les partitions les plus célèbres de Nino Rota, citons également

raggare en Suède, lea« blousons noirs 11 en France, les tsotsis en Afrique du Sud, les bodgies en Australie, les Halbstarken en Autriche et en Allemagne, les taipau à Formose, les mambo boys o u taiyozuku au Japon, les tapkaroschì en Yougoslavie, les vitelloni en Italie, les huliguny en Pologne et les stiliagui en URSS. Mais nous n’avons pas le droit de considérer que tout teddy-boy ou a blouson noir 1) est un délinquant effectif. Ces termes prêtent souvent à méprise. I1 est injuste de tenir automatiquement

de l'enfant. La pluie italienne devient le signe du temps mort et de l'interruption possible. Et encore le vol de bicyclette, ou même les évé~ements insignifiants d' « Umberto D », ont une importance v1tale pour les protagonistes. Pourtant, « Les Vitelloni » de Fellini ne témoignent pas seulement de l'insignifiance des événements, mais aussi de l'incertitude de leur enchaînement, et de leur non-appartenance à ceux qui les subissent, sous cette nouvelle forme de la balade. Dans la ville en démolition