Les Voisins Comique Dramatique

Définitions Burlesque et Absurde 1. Définitions courantes Humour Forme d'esprit qui consiste à présenter la réalité de manière à en dégager les aspects plaisants et insolites. Humour noir : forme d'humour qui exploite des sujets dramatiques et tire ses effets comiques de la froideur et du cynisme. Humour L'humour est un jeu, la naïveté feinte de celui qui s'amuse de l'absurde et transforme la réalité. C'est un procédé qui introduit un décalage entre les faits racontés et la manière de les raconter

théâtre grec va ″ contaminer″ Rome par les esclaves ramenés de la Grèce. • Les romains étaient des paysans et des soldats, à l’inverse des grecs. Les pièces tragiques ne vont donc pas être appréciées contrairement aux pièces comiques (pour la plèbe). • Plaute (comique imitant les Grecs) va créer un personnage qui va lui survivre : Miles Gloriosus (le soldat fanfaron). • Au Moyen –Age, Miles Gloriosus va refaire son apparition sous les traits du personnage du Franc-Archer (militaire recruté

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Annexe C - Le vocabulaire de la poésie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Annexe D - Les poèmes dramatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Annexe E - Les formes poétiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Annexe F - La densité

désert narcissique où il se complaît dans un vis-à-vis avec lui-même, sur une scène de théâtre. On imagine mal une intrigue où une partie de la scène est coupé du monde, de la représentation, du rapport de force entre caractères qui donnent aux pièces comiques leur saveur. Ce type de nœuds conviendrait particulièrement mal à nos comédies de caractères. Si ces vrais misanthropes, monstres qui ne font pas rire mais qui font horreur, pourraient exister dans la réalité – et même cela Rousseau l’invalide, au

| Des outils de la langue sont abordés à l’intérieur de l’étude des séquences : - Les procédés d’exagération (Tirade des « non merci ») - Les registres grâce au tableau registre. - Les types de phrase. - Les comiques. - Le quiproquo (Rencontre Cyrano/Roxane). - Les procédés de l’éloquence (Répétitions et anaphores/Rythme –énumération, accumulation, gradation/ Les comparaisons et les métaphores/ Le choix du vocabulaire/ Les oppositions lexicales/Les

lexicaux de la fatalité, du devoir, de la faute… • Les allusions à l’autorité de Dieu. > Le registre comique Le registre comique est associé au genre de la comédie. On distingue différentes formes de comique : le comique de mots (jeux de mots, calembour, polysémie, jeu sur les sonorités) ; le comique de répétition (le dialogue de sourds, répétitions d’expressions, de situations) ; le comique de caractère ou de geste (on peut alors être attentif à la rapidité du rythme) ; le jeu sur les niveaux

décorative, les effets dramatiques, la tension, l’exubérance et la grandeur parfois pompeuse. Dans le domaine du théâtre, l’élaboration de vanités, de multiples changements d’intrigue, et une variété de circonstances caractéristiques du maniérisme (les tragédies de Shakespeare par exemple) sont supplantés par l’opéra qui regroupe tous les arts en un tout unifié. Plusieurs auteurs écrivent des pièces de théâtre durant la période baroque tels que Corneille (Comédies, L'Illusion comique) et Molière (Dom

demander comment, à travers cette parodie d’oraison funèbre du roi, se démarquent deux groupes opposés au sein des personnages et comment la mort est-elle symbolisée tout au long du passage ? Comment grâce à la mise en scène absurde, Ionesco mêle du comique à une situation tragique en tournant la mort en dérision par la parodie d’un de ses concepts? Comment, à travers le portrait du roi, il dénonce et condamne un type de pouvoir précis ? 1er mouvement du texte : mise en place de la mise en scène paradoxale

constitue le répertoire. La peinture de l'avarice se ramène à une suite de numéros de répertoire, de scènes à faire. Les nombreux gags le prouvent : gag des autres mains (I, 3), gag du chapeau (III, 1), gag des chandelles (V, 5)... «Il est raillé par ses voisins, vilipendé par ses domestiques ; il laisse son fils s'endetter et sa fille s'enfuir ; il veut cacher son argent, et on le lui vole ; il veut se marier, et on lui prend sa maîtresse ; il tâche d'être galant, et il est imbécile ; il pleure, et le spectateur

sentence à graver en lettres d’or» (III, 1), celle du jeu de la casaque et du chapeau de Maître Jacques, qui est à la fois cuisinier et cocher (III, 1), celle du jeu des chandelles (V, 5). Taine définit le personnage ainsi : «Il est raillé par ses voisins, vilipendé par ses domestiques ; il laisse son fils s'endetter et sa fille s'enfuir ; il veut cacher son argent, et on le lui vole ; il veut se marier, et on lui prend sa maîtresse ; il tâche d'être galant, et il est imbécile ; il pleure, et le spectateur