Lettre 173 Liaisons Dangereuses

l’esthétique classique. a) La codification : sous l’autorité de la raison, s’érige un système très strict de règles dans chaque genre. Les règles classiques sont les œuvres des doctes qui définissent les théories du goût classique, à travers des lettres, des traités, des arts poétiques. Vaugelas et Guez de Balzac légifèrent ainsi sur la bonne utilisation de la langue. Jean Chapelain et l’abbé d’Aubignac définissent les règles du théâtre classique. En musique et dans les arts plastiques, les principes

l’esthétique classique. a) La codification : sous l’autorité de la raison, s’érige un système très strict de règles dans chaque genre. Les règles classiques sont les œuvres des doctes qui définissent les théories du goût classique, à travers des lettres, des traités, des arts poétiques. Vaugelas et Guez de Balzac légifèrent ainsi sur la bonne utilisation de la langue. Jean Chapelain et l’abbé d’Aubignac définissent les règles du théâtre classique. En musique et dans les arts plastiques, les principes

son milieu et révèle l’infamie. L’héroïne de La Vengeance d’une femme trouve parfaitement sa place parmi les six « diaboliques » qui ont inspiré le recueil de nouvelles de Barbey d’Aurevilly. Elle rappelle d’autres figures de femmes à la séduction dangereuse de la littérature, comme la célèbre Carmen, l’incandescente andalouse de Mérimée qui a aussi inspiré un Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours opéra à Bizet, ou l’héroïne plus méconnue de la nouvelle de Rémy de Gourmont, Les Yeux

méprisait souverainement son frère ; elle le regardait comme un sot triste, et qui serait méchant si jamais il en avait le pouvoir. Mais elle était folle de Fabrice, et, après dix ans de silence, elle écrivit au marquis pour réclamer son neveu : sa lettre fut laissée sans réponse. A son retour dans ce palais formidable, bâti par le plus belliqueux de ses ancêtres, Fabrice ne savait rien au monde que - 17 - faire l’exercice et monter à cheval. Souvent le comte Pietranera, aussi fou de cet enfant

l’esthétique classique. a) La codification : sous l’autorité de la raison, s’érige un système très strict de règles dans chaque genre. Les règles classiques sont les œuvres des doctes qui définissent les théories du goût classique, à travers des lettres, des traités, des arts poétiques. Vaugelas et Guez de Balzac légifèrent ainsi sur la bonne utilisation de la langue. Jean Chapelain et l’abbé d’Aubignac définissent les règles du théâtre classique. En musique et dans les arts plastiques, les principes

molécules qui la constituent, deux caractéristiques qui la distinguent de la matière inerte. ➍ DOC. 5 ET 6 (Recenser, extraire et organiser des infor- mations). L’atome de carbone peut former quatre liaisons, avec des atomes divers : C, H, O (comme dans la molécule d’amidon), N, etc. Ces liaisons sont solides et flexibles, ce qui permet la formation de macromolécules. ➎ DOC. 3 ET 7 (Recenser, extraire et organiser des infor- mations). L’abondance en eau de la matière vivante et les

principaux endocannabinoïdes isolés à partir de tissus des systèmes nerveux central et périphérique sont l’arachidonoyléthanolamide (encore appelé anandamide, un amide d’acide gras) correspond à l’acide arachidonique lié à l’éthanolamine par une liaison amide et le 2-arachidonoylglycérol (2-AG, un ester d’acide gras). Ces composés lipidiques sont les seules molécules endogènes connues capables de se lier aux récepteurs cannabinoïdes (CB1 et CB2) et de mimer les effets pharmacologiques et comportementaux

comprenne, distingue et explique toutes les tendances les plus opposées, les tempéraments les plus contraires, et admette les recherches d’art les plus diverses. Or, le critique qui, après Manon Lescaut, Paul et Virginie, Don Quichotte, Les Liaisons dangereuses, Werther, Les Affinités électives, Clarisse Harlowe, Émile, Candide, Cinq-Mars, René, Les Trois Mousquetaires, Mauprat, Le Père Goriot, La Cousine Bette, Colomba, Le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, –3– Notre-Dame de Paris

comprenne, distingue et explique toutes les tendances les plus opposées, les tempéraments les plus contraires, et admette les recherches d’art les plus diverses. Or, le critique qui, après Manon Lescaut, Paul et Virginie, Don Quichotte, Les Liaisons dangereuses, Werther, Les Affinités électives, Clarisse Harlowe, Émile, Candide, Cinq-Mars, René, Les Trois Mousquetaires, Mauprat, Le Père Goriot, La Cousine Bette, Colomba, Le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, Notre-Dame de Paris, Salammbô, Madame

De l’irrésolution. ...................................................... 107 ART. 171. Du courage et de la hardiesse. .................................108 ART. 172. De l’émulation..........................................................108 ART. 173. Comment la hardiesse dépend de l’espérance. .......109 ART. 174. De la lâcheté et de la peur........................................109 ART. 175. De l’usage de la lâcheté. ........................................... 110 ART. 176. De l’usage de la peur