Lettres Persanes La Vision De L Autre

II. Satire du pouvoir Vision du couple royale A travers ce que l’on dit de la Lionne, il se dessine le portrait du Lion. Par exemple, la périphrase « la femme du Lion » v1 montre que la Lionne n’existe que par son mari. De plus la coupure du vers est irrégulière. Le mot « Lion » est ainsi mis en relief. Le couple royale a un statut très puissant : d’une part ils sont présentés comme cruels : « étranglé » v27 (idée de tuer pour le plaisir), « immolez » v37. D’une autre part, ils sont divins («

AUTEURS A CONNAITRE Joachim du Bellay Né à Liré (France) en 1522 ; Mort à Paris (France) le 01/01/1560 Joachim Du Bellay, poète français de la Renaissance, s'intéresse aux lettres après une courte carrière militaire. Il découvre les auteurs de l'Antiquité grecque et romaine et compose alors ses premiers poèmes. Il écrit d'abord des sonnets amoureux en décasyllabe comme dans l'Olive en 1549. Du Bellay choisit ensuite d'opter pour l'alexandrin, forme avec laquelle il signe son plus grand succès

constats, des aveux, des échecs de l'amour, considéré en lui-même ou rapporté à la règle morale. Les limites du roman d'analyse sont celles de ces constats : le personnage n'est que le support du drame que révèle l'analyse. La forme du roman par lettres montrerait, dans les Liaisons dangereuses, l'impasse de l'analyse qui ne peut rendre compte de ce que porte obscurément la notation des ambiguïtés de la passion : le sentiment. La forme épistolaire reprend, à travers le septicisme libertin, la rigueur

tout d’abord sur le sens de cette vie par procuration que nous offrent les héros de légende, pour nous demander ensuite si ce n’est pas leur niveau d’excellence qui nous pousse à les désigner comme modèle à suivre. Nous réfléchirons enfin sur un autre aspect du héros, celui qui dans la littérature d’idée est un prétexte à diffuser la pensée de l’auteur. Plan détaillé (pas rédigé entièrement) I La vie héroïque par procuration Nous parlerons ici du héros inaccessible, hors du commun, qui accomplit

des lecteurs attendent qu’un livre les distraie de leur quotidien. Selon leurs goûts, ils choisiront, dans ce but, un roman, un recueil de poème ou une pièce de théâtre. Le plaisir de voir évoluer les personnages, le plaisir des yeux mais aussi un autre plaisir, celui des mots. Si le lecteur est sensible à l’humour, il sourira par le comique de situation. Les genres comiques modifient la réalité pour la transformer en situation ironique. Lire pour s’évader, s’ouvrir à un monde nouveau, s’arracher

les théâtres privilégiés apparaissent comme des institutions relativement conservatrices. Le 18e hérite du dispositif académique mis en place sous Louis XIV pour accroitre les prestiges de la monarchie et en faire les louanges. L'idée des «belles lettres» de l'académie française vient valoriser les grands genres classiques théorisés dans la Poétique d'Aristote de l'antiquité. (Boileau fait la synthèse de ces théories classiques dans l'Art Poétique) : ils en font un argument d'autorité. Les genres

Louis XV (1715-1774) Attentes de mouvements révolutionnaires 1776 : révolution américaine 1789 : révolution française Biographie * (1689-1755) * Fils de noble * Études de droit * Parlement de Bordeaux (1714) * Lettres persanes (1721) * Admis à l’Académie française (1728) * Visite en Angleterre (1729-1731) * Voyages * L’esprit des lois (1748) Ses pensées * «les gens qui ont peu d’affaires sont de très grands parleurs : moins on pense, plus on

d’un autre monde que celui que connaissent les courtisants, comme le fera Montesquieu plus tard, dans les Lettres persanes également. - La seconde remarque compare la cour à un jeu de stratégie avec la métaphore de la guerre mais aussi du jeu d’échec. - Enfin la troisième remarque compare le courtisan à une machine, à l’aiguille d’une montre, qui fait le tour d’un cadran, image d’un cercle qui l’enferme et le déshumanise. Problématique : Comment La Bruyère s’efforce de donner une vision juste

par le biais de l’eugénisme). Parce que le « rêve social » élaboré par l’utopie se construit en opposition à la réalité, elle fonctionne comme dispositif dénonciateur : la dimension critique lui est essentielle, elle est « pensée de l’écart ». Un autre point sur lequel insistent souvent les définitions de l’utopie-texte est sa communauté de nature avec l’hypothèse : spéculative, l’utopie s’emploie à présenter un système rationnel d’organisation sociale, où ses idéaux puissent se concrétiser ; elle

opposition aux milliers de pages du roman baroque), et d’un style résolument réaliste. Alors que dans le petit roman, c’est la sphère privée qui est mise au centre du récit. C’est petits romans sont dans un ton sérieux et l’emploi d’un style élevé. En autre c’est avec la vie de Lazarillo de Tormes, le célèbre récit Espagnol anonyme paru en 1554, que commence la vogue du roman picaresque en Europe. II- L’évolution du roman du XVIIIème au XXème siècle 1-le roman au XVIIIe siècle C’est au XVIIIe siècle