Liaisons Dangereuses Le Style

public. Exemple: Guillaume du Bartas «La première semaine ou la création du monde» (1578) baroque de déception lorsque l'oeuvre est ludique car il est centré non plus sur le message à faire passer mais sur le jeu de langage et la virtuosité du style. Ils cherchent a troubler pour troubler comme Cyrano de Bergerac ou Marc-Atnoine Girard de Saint-Amant avec «Moïse sauvé» (1653). Les caractéristiques du mouvement baroque: -richesse et abondance: vocabulataire grandiloquent, procédés pour amplifier

temps ou des personnages puis de leurs enfants… C. Des destins d’exceptions - Le roman ne raconte pas d’histoire banale, elles doivent sortir de l’ordinaire/ - Personnages qui ont souvent de fortes personnalité : Mme de Merteuil DANS LES LIAISONS DANGEREUSES de Laclos ; ou Valmont dont le cynisme cache parfois une vraie tendresse - Personnage est aussi doté d’un physique particulier => Cf. la beauté de la princesse de Clèves - Personnages un peu caricaturaux (et histoire simple). Cf les romans

L'expérience d une vie d une part et l'écriture d'autre par semblent se confondre dans la métaphore commune du voyage: " Les miennes d'idées elles vadrouillaient plutôt dans ma tête. " -> Sans but "Plein d'espace entre-> discontinue. Comme le style de Céline. Plein de coupure. C'est la fin du voyage et de l'écriture. Les points de suspension s accumulent et semblent trouer le texte. Le récit lui même par a la dérive. D'ailleurs "c'est impossible à dire" montre qu'on ne peut transmettre l'expérience

•Un roman ironique construit sur des dialogues, Jacques le fataliste de Diderot •Un roman épistolaire et libertin (défiant la morale ), les Liaisons dangereuses de Laclos Tandis que Voltaire va faire apparaitre le conte philosophique, comme Zadig Toutes ces oeuvres témoignent l’évolution des mentalités à l’époque des Lumières

un univers imaginaire. Elle peut produire un effet de réel (roman réaliste) ou un univers surréel (roman fantastique) narration = séries de techniques narratives (point de vue, énonciation, etc.) + des choix d’écriture (temps, registre, figures de style, etc.) IV. Caractériser l’intrigue roman traditionnel :intrigue progressive= situation initiale, obstacle, péripéties, dénouement. nouveau roman : l’intrigue déstructurée Le narrateur et le personnage I. Qui parle ? a. Récit à la première personne

raison. Les lecteurs de ce roman apprécièrent alors les délices des sentiments passionnés et de la vertu. Cependant, il ne faut pas oublier les mœurs de l'époque avec un libertinage assez présent qui sera explicitement dévoilé dans Les Liaisons Dangereuses. L'influence de Rousseau sur la société du XVIII fut ainsi d'un apport bénéfique. En effet, Julie prévient elle-même le lecteur des sentiments opportuns. De ce fait, de nombreux contemporains - débauchés repentis ou femmes du monde - affirment

La Séance du mois Avril 2006 Les Réécritures Laclos, Frears Les Liaisons dangereuses > Français, Première L Le film de Stephen Frears (Dangerous Liaisons, 1988) reprend assez fidèlement le roman de Choderlos de Laclos (Les Liaisons dangereuses, 1782). Il est considéré comme l’un des exemples canoniques de l’adaptation réussie d’un livre au cinéma et est à ce titre souvent étudié en classe. Il est cependant interessant de remarquer que le film de Frears est en fait l’adaptation cinématographique

de l'année 1958 d'être un Algérien à Paris et pour une Française de fréquenter un Algérien.  C'est pourquoi Élise et Arezki ne se voient qu'en cachette et leur liaison restera secrète jusqu'à ce que Lucien la révèle.  Les principales menaces pour les Arabes sont les rafles et les perquisitions.  La nuit est dangereuse, que ce soit dans la rue, au sortir du métro ou chez soi.  La police embarque l'immigré. Elle est omniprésente et donnera à cette histoire d'amour une fin tragique

thématiques des passions et des sentiments. Cet ouvrage sort du schéma narratif figé/ stéréotypé qu’on retrouve dans les romans Arlequins. Les caractères des personnages sont plus complexes. La société, le décor est plus fin/fouillé. Les liaisons dangereuses (1782) Choderlos de Laclos (1741-1803) * Siècle des lumières Dans le lettre LXXXI (81), écrite par la marquise de Merteuil au Vicomte de Valmont celle-ci se pose en rivale de son correspondant en matière de libertinage, ce qui est

univers imaginaire. Elle peut produire un effet de réel (roman réaliste) ou un univers surréel (roman fantastique) La narration = séries de techniques narratives (point de vue, énonciation, etc.) + des choix d’écriture (temps, registre, figures de style, etc.) 4. Caractériser l’intrigue Dans le roman traditionnel, l’intrigue est progressive : situation initiale, obstacle, péripéties, dénouement. Dans le nouveau roman, l’intrigue est déstructurée. Le narrateur et le personnage 1. Qui parle