Liaisons Dangereuses Valeur Stylistique

populaire et l’invention de termes nouveaux ou de périphrase remplaçant des noms d’objets réputés bas ou seulement trop ordinaires, conduisent à des abus dont se moquera Molière dans Les Précieuses ridicules. Cette esthétique de la virtuosité stylistique (Caude Puzin) se manifeste en poésie : Voiture (1597-1648), Montausier (1610-1690), Malleville (1597-1647), Benserade (1612-1691). L'Espagnol Gongora (1561-1627) est la référence. La littérature romanesque est un des sujets privilégiés de ces salons

ƒ‰‡ ͳ͹͵ Par ailleurs, restituer la vérité dans le contexte africain nécessite qu’une démystification s’accompagne d’une démythification. Car, après avoir dénoncé l’erreur, il faut ramener les choses à leurs justes dimensions, à leurs valeurs réelles. C’est donc à cet effort de recadrage du nègre que vont s’investir les romanciers africains. La création des personnages a pour but de déconstruire les moules dans lesquels la littérature coloniale avaient sorti l’image du nègre. Pour

sensible à la culture ; ainsi les épreuves du concours ne concernent plus seulement la transmission d’un savoir mais elles évaluent la capacité des futurs agrégés à faire naître chez leurs élèves une curiosité intellectuelle et artistique, garante de valeurs humanistes et non exclusivement érudites. Disons encore quelques mots de la préparation au concours. Nous avons conscience que cette préparation est exigeante et qu’une année de travail intense et régulier lui est absolument nécessaire ; on ne parvient

roman de PROUST, un Amour de Swan. Le thème de la ville de DOS PASSDOS à CELINE, Voyage au bout de la nuit. On peut comparer le titre qui peut – être un genre. La littérature épistolaire est un sous – genre. RICHARDSON, Pamela, avec LAKLOV, Les Liaisons dangereuses. Le roman picaresque, le héros va se former en découvrant le monde, la société et qui fait beaucoup d’erreurs. Le titre peut – être un mode d’écriture. Exemple, la satire, l’écriture satirique, les sonnets, les poèmes d’amour. SWIFT, Proposition

(l’art pour l’art en quelque sorte), il n’en reste pas moins un art. Idées intéressantes : La dernière phrase de ce premier chapitre qui se pose en ouverture à ce qui nous attend est pour moi chargé de sens et de vérité. Elle est seule, mise en valeur, et elle détient à elle seule, peut-être, la clé de ce que nous allons découvrir. « D’autre part, le cinéma est un langage », cela aurait pu être la dernière phrase, elle est ici, en quelque sorte, la première. Et c’est là que cette partie « idées

le transfert, c’est-à-dire, le changement de repérage, sont deux actions de valeur ultime dans cet Univers dans lequel l’homme est chargé d’assumer de lourdes et pesantes responsabilités : tout le monde repère et transfère. C’est le système nerveux qui repère les objets, qu’ils soient concrets ou abstraits, et c’est également au niveau de ce système que s’effectuent les transferts des objets matériels, des idées, des valeurs morales et spirituelles, des discours, des messages, disant tout ce qui est

d'analyse des textes ceux qui correspondent aux divers procédés d'écriture du texte comme le lexique (connotations, champs lexicaux, registre de vocabulaire...), la syntaxe et les rythmes (les temps et les modes verbaux, la place des mots, les termes de liaisons, la longueur et l'organisation des phrases...), les sonorités (allitérations, assonances, échos...) et les figures de rhétorique et en particulier les images. En fin de compte, il ne faut jamais séparer étude de la forme et étude du fond car ces

ses poèmes où il montre la curiosité la plus accueillante aux visions, nous apparaît un grand homme marin à l'œil vert, au teint ~lanc, à la chevelure azurée, au bras couvert t. LI Soli"". z. Bachelard a bien montd (l'BaN ,1 /el m.,l. p. 7Z) la liaison entre le «concept ambigu oilcau-poilSOQ Il et la « réversibilité des grandi spectacles de l'cali Il. 14 L'UNIVERS RÉVERSIBLE d'écailles, portant écharpe de perles et panache de corail, dont le portrait s'achève sur ce trait inattendu : Bref,

argumentative du commentaire composé découle également de la variété des prises sur le texte, de leur pertinence et de leur adéquation à la spécificité générique de leur objet. On pouvait ainsi se fonder sur des observations lexicales, syntaxiques, stylistiques, mais il était indispensable de prendre en compte les formes particulières de l’écriture poétique. Ainsi, l’attention pouvait porter, par exemple, sur la construction de la première phrase du poème et sur l’anaphore pour faire percevoir, dans la

– qui constituent des modèles de discours et d’esthétique – les modèles culturels historiques. Telle est la fonction de la précision apportée par l’adjectif « grand » dans l’énoncé « grands modèles littéraires » : il ne suppose pas un jugement de valeur fondé sur un arbitraire idéologique, mais bien, à la lumière de ce qui vient d’être spécifié, l’observation des modèles qui ont exercé une influence inscrite dans la durée et qui ont statut de modèle culturel. L’un des objectifs majeurs de l’enseignement