Liasse Documentaire

(ENEAM) EXPOSE D’APPAREIL COMMERCIAL THEME  Etude quantitative et documentaire du marketing Noms et Prénoms des exposants Girel Cédric GOGAN Saïd SEYDOU Flandre VIGAN Anne MINVOH Eunice TOGBEDJI Marie-Madeleine AGUIADAHO Ariane AKUAHOUE Plan INTRODUCTION I- Etude quantitative du marketing A- Définition 1- Le

trop au début jusqu’à ce que nous trouvions notre problématique. Nous étions intéressés par les dimensions politiques, économiques et mêmes historiques, de ce sujet d’actualité médiatisé. LA MISE EN ŒUVRE… Dans un premier temps, nos recherches documentaires ne furent pas très fructueuses. Mais très vite elles le devinrent peut être même un peu trop. Nous avons dû en effet faire le tri dans nos documents pour respecter notre problématique. Nous avons trouvé beaucoup de témoignages et de livres qui

10 ANNEXES 12 INTRODUCTION A travers ce dossier outil, je présente les recherches documentaires sur le sujet qui fera l'objet de mon travail de fin d'études : la biotechnologie dans le domaine l'alimentaire. Pour cela j'ai récolté treize sources fiables qui me seront utiles dans la réalisation de mon TFE. Comment m'est venu cette idée ? Je

note d’intention le candidat endosse le rôle de réalisateur. Il expose son projet et détaille ses intentions en tant qu’artiste. On doit y trouver les informations suivantes Obligatoires Le titre (à choisir avec beaucoup de soin) Le type (fiction, documentaire, clip, …) Le genre (Comédie, action, suspense, …) Couleur ou Noir et Blanc Complémentaires Le public visé Le support (pellicule 35mm, DV, HDV, …) Le format (1.33 1.85 4/3 16/9 …) Le lieu de tournage Le candidat précise ensuite son projet

Le secret du Kaïdi Aïda Un film documentaire d’Alain CHRÉTIEN Résumé  Lorsque j’étais enfant, le temps des vacances était celui de l’aventure. Fils d’ouvrier, j’allais en colonies de vacances. Je fus ensuite animateur et directeur adjoint de la colonie Usinor de Crotenay, dans le Jura. J’y ai vécu des moments inoubliables et d’autres, plus douloureux peut être, qui ont disparu de ma mémoire. Mais en quoi les « colos » ont-elles formé ma personnalité, influencé et orienté ma vie… et celle

[pic][pic]Cinéma et vidéo documentaire. Examen : janvier, choix entre un journal (2 pages par film) ou oral. I. Styles et fonctions documentaires. (N.B : le cours n’est pas structuré chronologiquement.) Deux fonctions du documentaire : 1. fonction d’enregistrement, de trace du réel : mobile majeur. Faire des films pour en avoir la trace. 2. permet de mieux voir le monde (outil= caméra), on regarde mieux les choses. 1. Capter le réel -, en conserver la

“Crime scene” avec effets, préparation du tueur Vic, point de vue d’Alex et de thibaud, … (Noirs entre chaque extrait. + fuite de Vic (porte-feuille !) Documentaire animalier (déjà installé sur ordi) FLASH spécial ! (à téléchager http://www.youtube.com/watch?v=urP8Cj89_lI) Mathieu parle : Hello everybody, it’s James Bush on Expert TV. It’s a flash special today for a terrible murder in a district of London. In fact, at 5 pm, a man attacked two young boys: Thibaud and his friend X. He shot

Chapitre 8 Pratiques documentaires et création de ressources pédagogiques Quel rôle pour les standards ? Extrait de l’ouvrage “Pédagogie en ligne - méthodes et outils “ Editions EducaWeb - ISBN 978-2-952 5658-3-7 - 29 euros TTC Pour commander : Fax - 01 48 28 44 83 editeur@educaweb.org en ligne : http://www.educaweb.org/boutique/ Stéphane CROZAT et Erik GEBERS Université de Technologie de Compiègne Unité d'Innovation "Ingénierie des Contenus et Savoirs" Bureau PG2-M211, Bat M, Centre Pierre Guillaumat

documentaliste titulaire doit établir un politique de gestion de son CDI. Mais les objectifs principaux restent les mêmes pour tout le monde : * localiser les documents dans un centre de ressources * connaître les différents outils documentaires * savoir accéder à l'information (cerner le sujet, définir les objectifs de la recherche, sélectionner les documents pertinents...) * savoir exploiter et restituer un document. Les différentes et récentes réformes ont accru le rôle du

responsabilité de rendre l’actualité à travers un style. Ce travail fit émerger chez Henry Cartier Bresson une nouvelle forme d’expression ou plus précisément elle aiguisa et souligna l’exigence de HCB face à l’histoire. L’on peut considérer le cinéma documentaire russe voire soviétique (Alexandrov, Paradjanov, Vertov, Sokurov, voire Wajda et Djovdjenko) et la conjonction de la photographie et du texte comme les moyens qui doivent prendre la relève de la photographie surréaliste vis-à-vis de la tâche révolutionnaire