Lipogramme De Raymond Queneau

Hyperbole : Exagérer la pensée Ex. : Je te donnerais la lune ! Fonction poétique Des mathématiciens passionnés de littérature créent OULIPO (ouvroir de littérature potentiel). Activité ayant le plus d’activités possibles. Créateur : Raymond Queneau, 1960 Il veut intégrer les maths aux littératures : 2 façons : 1. Trouver des techniques d’écritures 2. Inventer des techniques d’écritures Le langage devient le message Pataphysique : recherche des choses inutiles

roman « sociologique » est couronné par le prix Renaudot. En 1967, il entre à l’Oulipo, dont il devient l’une des figures majeures. Il expérimente toutes sortes de contraintes formelles : La Disparition (1969) est un roman écrit sans la lettre e (lipogramme) ; Les Revenentes (1972), où la seule voyelle admise est le e. Son roman le plus ambitieux, La Vie mode d’emploi (prix Médicis 1978), est construit comme une succession d’histoires combinées, et multiplie les contraintes narratives et sémantiques

Cravate” donnera à ses vers une forme de montre et de cravate. L’OuLiPO (Ouvroir  Litteraire POtentielle) est un mouvement d’après guerre constitué de poètes et de  scientifiques. Ce mouvement autorise une grande liberté poétique tout en imposant des  contraintes. Raymond Queneau écrira “Lipogrammes en A, E et Z”, un poème ne  contenant aucune des lettres “A, E ou Z”. On observe dans les poèmes Oulipiens de  nombreuses contraintes, créant un nouveau langage.                   Finalement, l’expression des sentiments n’est pas l’unique fonction de la poésie

Cause commune). Les rêves sont datés de mai 1969 à août 1972. 1973b Oulipo, la Littérature potentielle. Créations, re-créations, récréations, Gallimard (Idées). Contient, de Perce, les textes, texticules et exercices suivants : «Histoire du lipogramme» (1970); «Un roman lipogrammatique» ( = «Post-scriptum» de la Disparition, 1969); «Traductions lipogrammatiques de poèmes bien connus» (extrait de la Disparition, 1969); «Palindrome» ( = «le Grand Palindrome», 1970); «J'ai cru voir...» (boule de

• Écrire à partir d’une photo. • Inventer son futur. • Le testament poétique. 2. Des exercices de style : • Le pangramme. • Les lettres imposées. • La syllabe imposée. • Le lipogramme. • Le vers rhopalique. • Le texte fendu. • Le logo-rallye. • Exercices de style. • L’alphabet parlant. • Assonances et allitérations. • Les bouts-rimés. • Écrire

au frère aîné du Roi. Ici, il s'agit de Gaston d'Orléans récemment décédé. 6. ici, il s'agit de Philippe d'Orléans, frère de Louis XIV. 7. peu spirituel ; 8. courrier ordinaire, c'est-à-dire partant à dates fixes. DOC 2. Exercices de style, Raymond Queneau Dans ce livre, l’auteur raconte 99 fois la même histoire, en jouant sur la façon de la raconter. 1) Expliquez le choix du titre de chaque version. 2) Quels éléments de style justifient le titre ? Notations Dans l’S, à une heure d’affluence. Un

On obtient ainsi une littérature « potentielle », jouant sur toutes les possibilités d’un texte et invitant à en multiplier les lectures. Fondateurs : * Raymond Queneau * François Le Lionnais Méthodes : * Méthode S + 7 : remplace chaque mot important d’une phrase par le 7e qui le suit dans le dictionnaire * Le lipogramme : rédiger un texte sans utiliser une ou plusieurs lettres de l’alphabet * Le monovocalisme : produit un texte où n’apparaît qu’une seule voyelle * Le

- Faire connaissance avec l'auteur du roman.- Comprendre les enjeux littéraires qui lui sont attachés.- Situer le réalisateur par rapport à l'œuvre.- Envisager leurs objectifs communs. 1. L'auteur du roman a. Biographie Né en 1903 au Havre, Raymond Queneau grandit dans une famille de merciers. Il entame dès1920 des études de philosophie à la Sorbonne. Il découvre et fréquente les surréalistes à partir de 1924, mais rompra avec ce mouvement et André Breton en particulier pour des raisons, sans doute

dissimulée dans le premier vers du renard, succédant immédiatement à la première occurrence du mot « renard » dans la fable: Maître Renard, PAR L’odeur alléché 11 ? Le statut du langage dans les fables n’avait d’ailleurs pas échappé à Raymond Queneau dans Battre la campagne dont l’un des derniers poèmes est précisément une réhabilitation du corbeau, devenu sujet parlant. 11 Volontaire ou pas, cette présence insolite semble conforter

dissimulée dans le premier vers du renard, succédant immédiatement à la première occurrence du mot «renard» dans la fable: Maître Renard, PAR L’odeur alléché[11] ? Le statut du langage dans les fables n’avait d’ailleurs pas échappé à Raymond Queneau dans Battre la campagne dont l’un des derniers poèmes est précisément une réhabilitation du corbeau, devenu sujet parlant. LE LANGAGE CORBEAU S’agitant sur un arbre un marbre noir. Il parle  car le langage ne lui est pas étranger